таких однородных букв на разных конструктивных началах нарушает
весь стиль шрифта независимо от того, по какому принципу скон¬
струированы все остальные буквы с округлыми элементами.

Как известно, уже в эпоху Возрождения создавалось много трак¬
татов по конструированию шрифтов разных рисунков и стилей. Осо¬
бое внимание по праву обращалось на шрифты типа антиквы. В дан¬
ной книге приведены некоторые образцы конструирования букв
великими мастерами прошлого. В дополнение к ним дается несколько
других примеров, исполненных с учетом как опыта мастеров прош¬
лого, так и практических требований современности.

abcdefßhijk Im

abcdef&h ijkt

Два принципа исполнения шрифта — два типа инструментов. Вверху — шрифт,

написанный ширококонечным пером, внизу — рисованный шрифт.

В соответствии с этим расположены и орудия выполнения:

1 — гусиное или тростниковое перо; 2 — металлическое ширококонечное перо;

3 — ширококонечное перо для выполнения крупного шрифта; 4 — плоская

кисть; 5 — перо из дерева; 6 — тонкое перо; 7 — остроконечная кисть;

S — игла; 9 — штихель

Наиболее распространенный способ конструирования шрифта —
построение букв в квадрате. Для примера составим конструкцию ан¬
тиквы. Прежде всего установим, какую часть стороны квадрата зай¬
мет основной штрих, т. е. определим светлоту шрифта. За толщину
основного штриха примем Vio стороны квадрата. Это будет единицей
измерения основного штриха для всех букв алфавита. Затем разде¬
лим все стороны квадрата на 10 равных частей и вычертим сетку. Она
поможет конструировать буквы и следить за расположением отдель¬
ных элементов. Толщина соединительных штрихов составляет опре¬
деленную часть толщины основного штриха, например, Ч->, '/з и т. д.

В настоящей книге помещено несколько алфавитов рубленого
(гротескового) шрифта, сконструированных при помощи сетки (стр.
152—153). Буквы упрощенной антиквы сконструированы по тем же
принципам, но сетка не показана (стр. 144—145). Здесь в компоновке
букв важную роль играют круги разного диаметра (Vio, 2/ю или 3/ю
стороны квадрата). С помощью тех же кругов образуются и засечки.

Шрифт можно построить и на основе различных прямоугольни¬
ков, ромбов и других фигур; в зависимости от этого получим буквы
узкие или широкие, прямые или наклонные. Во всех этих случаях
правила те же, что и при построении шрифта на основе квадрата.

В иллюстрациях к данной главе приведены буквы с Траяновой
колонны, взятые из книги Л. С. Иветса «Римские буквы» («Roman
Lettering»). Алфавит из этих знаков дополнен несколькими буквами
более позднего происхождения. Буквы римской антиквы, ставшие
классическим образцом, исследовались в оригиналах и анализирова¬
лись многими искусствоведами и художниками различных стран.

Верхняя строка — схема исполнения букв плоской кистью. Средняя строка —

те же буквы высечены на камне, причем предварительно приспособлены к этой

технике исполнения. Нижняя строка — те же буквы на пергамене. Некоторые

детали букв, написанных плоской кистью, отделаны остроконечной

Были и попытки выработать основы конструирования строчных букв
антиквы, но так как в строчных буквах разных элементов больше,
чем в прописных, то и законы конструирования были очень сложными.
Поэтому строчные буквы, а также курсивные, орнаментированные и
все другие буквы сложного начертания строятся от руки на глаз на
основании классических пропорций и строгой ритмичности.

В образцах шрифтов, о которых говорилось выше, остроконечные
и округлые штрихи некоторых букв выведены за верхнюю и нижнюю
линии квадрата. Это не является неточностью рисунка, — так устра¬
няется оптическая иллюзия, будто одни буквы строки ниже других.

Отправными формами при рисовании букв являются H и О. На
основании этих букв можно построить весь алфавит. Буква Н, напри¬
мер, определяет ширину и высоту букв, толщину основных и соеди¬
нительных штрихов, местоположение срединных штрихов и харак¬
тер засечек. Буква «О» определяет характер округлых форм и распо¬
ложение нажима (вертикальное или наклонное).