Основы своего метода Джонстон изложил в издании «Писание, рас¬
крашивание и рисование шрифта» (1906). Читатель познакомится с
его методом в главе, посвященной рукописным шрифтам. Помимо
этого в настоящей книге изложены также и взгляды других выдаю¬
щихся художников. И наконец, автор делится собственным опытом,
приобретенным в процессе практической работы, длительного препо¬
давания шрифта и подготовки к выпуску в свет предыдущих изданий.
На русском языке книга подобного рода выпускается впервые.
До сих пор применялся в основном рисованный шрифт, и все выпу¬
щенные ранее издания были посвящены рисованию шрифта. Хочу
надеяться, что последующие страницы послужат пропаганде искус¬
ства писания шрифта ширококонечным пером. При этом мы не имеем
права забывать, что у русского искусства .шрифта — достойное ува¬
жения прошлое. Древний русский писец своим тростниковым пером
мог от руки создавать превосходные книги и документы, и задача со¬
ветских художников состоит в том, чтобы поднять искусство руко¬
писного шрифта на уровень современных требований. Различие в
структуре между русскими и латинскими буквами не должно служить
препятствием к использованию ширококонечного пера.
Мы не представляем себе современную культуру без шрифта, и
чем обширнее и разнообразнее становятся способы употребления
шрифта, тем больше внимания мы обязаны уделять его качеству. Ши¬
рокий размах и темп нашей жизни требуют от искусства шрифта бо¬
гатства и разнообразия. Художник шрифта должен в совершенстве
владеть циркулем и рейсфедером. Но если он владеет только этими
инструментами, не умея создавать скорописного шрифта пером или
кистью, тогда он художник только наполовину, ремесленник. У него
нет самого главного — творческого начала.
В книге уделяется внимание как писанию шрифта, так и его ри¬
сованию. Большое значение придается и типографским шрифтам. По
существу, они представляют собой не что иное, как продукт и писания
и рисования. Именно в типографских шрифтах закрепляется все луч¬
шее, что создали великие мастера прошлого и настоящего. Кроме
того, типографские шрифты создаются более основательно и в тече¬
ние более продолжительного времени, чем шрифты, изготовляемые
для однократного употребления.
Как и в любом другом предмете, изучение шрифта должно вес¬
тись методически правильно, так как переучиваться гораздо труднее.
Было бы ошибкой считать, что достаточно будет найти в книге по¬
нравившийся алфавит или образец и следовать ему. Нет, книгу надо
проработать (не только прочитать) от начала и до конца. Шрифт тре¬
бует длительного изучения, тренировки и опыта. Чем больше и по¬
стояннее тренироваться, тем лучше будут результаты. Шрифт можно
изучать и самостоятельно, но, повторяем, это нужно делать, руковод¬
ствуясь правильными методами и лучшими пособиями.
В процессе изучения шрифта необходимо ознакомиться с его ис¬
торией. Прошлое представляет собой неиссякаемую сокровищницу,
откуда мы черпаем все лучшее, развивая его далее в своей творческой
работе. Не зная истории шрифта, невозможно вникнуть в сущность
его искусства и ответить на многие практические вопросы. Человек,
знакомый с закономерностями развития шрифта на классической ос¬
нове, никогда не впадет в дилетантство и не начнет раньше времени
неумело сочинять свои собственные буквы.
Настоящая книга является не только учебником, но и сборником
образцов, своего рода альбомом искусства шрифта. Автор имеет воз¬
можность познакомить с работами многих известных художников как
советских, так и зарубежных. Это даст читателю возможность соста¬
вить определенное представление о международном уровне этого вида
искусства. В книге представлены как алфавиты шрифтов, предна¬
значенных для разнообразных целей, так и различные композиции.
Значительная часть содержания книги посвящена проблемам книжного
искусства. Это вполне понятно, так как книге больше всего необхо¬
димы красивые и ясные шрифты. Шрифт, как и вся книга в целом,
эстетически воспитывает читателя, поэтому и сам художник шрифта
должен обладать тонким, развитым вкусом, видеть прекрасное и в
пропорциях букв, и в цвете, и в композиции. Рука его должна быть
умелой, чувствительной и дисциплинированной.
Настоящая книга предназначается в первую очередь художни¬
кам, начинающим работать в области книжной и прикладной графики,
работникам издательств и полиграфистам. Необходимое для себя в
ней могут найти и преподаватели средних школ и работники клубов.
Автор надеется также, что книга принесет пользу студентам художе¬
ственных институтов, особенно полиграфических — будущему нашего
шрифта и книги.
Таллин — 1964 г. Виллу Тоотс