РАБОТА КИСТЬЮ

В наше время растет умение создавать шрифт кистью в строках
с русским и латинским алфавитом. Если раньше кисть употребляли
главным образом в рекламе, промышленной графике и периодических
изданиях, то теперь ее применение распространяется и на книгу.
Письмо кистью создает приятный графический контраст со шрифтами
почти всех рисунков.

Кистью начали впервые пользоваться в Китае в III веке до н. э.,
почти одновременно с изобретением знаменитой китайской туши.
С этого времени культура Востока неразрывно связана с кистью.
В применении ее достигнута замечательная виртуозность. Приводим
наставление одного писца, которое дошло до нас из глубины веков:

«Во-первых, кисть надлежит быстро прогнуть, затем не менее
быстро устремить ее вниз, как сокол бросается на большую птицу. Без
промедления заставить кисть естественно скользить. Это должно про¬
исходить само собой, и ничего больше нельзя исправить. Когда изо¬
бражаются ножки и повороты, это должно происходить игриво, как
рыбки плавают в воде. Кисть должна двигаться танцуя, как облако
скользит через горное плато. Она или свертывается или разверты¬
вается; нажимать следует то легче, то сильнее. Если все эти положе¬
ния основательно взвесить, то все само собой станет ясным».

По этому поэтическому наставлению можно сделать основной
вывод, что обращение с кистью требует большого мастерства, а
именно: терпеливого освоения, чувствительной руки, хорошего глаза
и большого вкуса. Не излишен и талант.

Не имея специальных кистей, каждый художник может сам из¬
готовить их из обычных акварельных кистей. Наиболее употреби¬
тельны кисти трех основных типов: остроконечные, круглоконечные и
тупоконечные (стр. ПО).

Круглоконечную кисть можно сделать из остроконечной. Во¬
лоски осторожно и терпеливо подрезают маникюрными ножницами,
пока конец кисти не будет равномерно округлен. Тупоконечную кисть
изготовить гораздо проще: конец ее обрезают ножом; ножницами
пользоваться не рекомендуется. Настоящая же тупоконечная кисть
вдвое длиннее той, которая получается из акварельной, и волоски ее
при изготовлении не обрезают, а подбирают один к одному.

Художнику необходимы кисти всех этих видов и самых различ¬
ных размеров. У каждого умелого шрифтовика со временем появ¬
ляется какой-то излюбленный вид кисти, ему более сподручный. Так,
у китайских мастеров самые популярные кисти — карандашеобраз-
ные. Японцы пользуются также кистями из нового синтетического
материала.

При письме кисть держат по-разному. Самый распространен¬
ный в Китае способ держания кисти изображен на этой странице. Для
письма кистью рекомендуется применять краску или черные чернила;
чертежная тушь для этого мало пригодна.

«Арсенал» китайского шрифтовика, кстати сказать, составляют
более двадцати «орудий»: палочка туши, примерно четыре кисти, дер¬
жатель кистей, наконечники для хранения кистей, камень для расти¬
рания туши и т. д.

Так как кисть очень эластична и чувствительна, ею невозможно
создавать абсолютно похожие буквы, одно а в большей или мень¬
шей степени отличается от другого а. Но при письме кистью это и
не обязательно; наоборот, такая особенность придает шрифту све¬
жесть, оживление и свободу.

Надпись, выполненная кистью. Швеция

При поверхностном взгляде может показаться, что в росчерке
китайской кисти нет логики развития штрихов. На деле это не так.
Просто логика кисти не столь ярко выражена, как в письме широко¬
конечным или круглоконечным перьями.

Лучше всего понимаешь это в процессе практической работы.
Логика письма может меняться в зависимости от характера шрифта,
от вида кисти, от положения кисти в руке и, наконец, от темпера¬
мента исполнителя. Непонимание логической основы письма — при¬
чина появления искусственных, статичных форм. Это значит, что
шрифтовик не писал, а рисовал. Начинающему художнику не удается
сразу заполнить лист удовлетворительным шрифтом. Некоторые
буквы, слово, может быть, даже целая строка получается удачно, но
неизбежны и неудачи. Поправка тонким пером и подрисовка белой
гуашью не дают желаемых результатов. Свободное и живое письмо
кистью требует скорости — в противоположность ширококонечному и
круглоконечному перу. Поэтому, чтобы не нарушить общего ритма
при исполнении одной буквы, следует все неудачное слово написать
заново.

Кистью исполняют шрифты, предназначенные преимущественно
для размножения печатным способом, и поэтому вполне закономерны
оригиналы с наклеенными исправлениями строк и слов. Правильно по¬
ступает тот художник, который, не жалея бумаги, настойчиво экспе¬
риментирует, пока не находит наилучший вариант каждой строки.
Лишь после монтирования всех самых удачных фрагментов полу¬
чается высокохудожественный оригинал.

Надпись, выполненная кистью. Художник Вальтер Бруди. ФРГ