ПРЕДИСЛОВИЕ

В настоящей книге автор исходит из следующих положений:
основу шрифта составляет писание; характер каждого рисунка
шрифта зависит от инструмента, при помощи которого он выпол¬
няется; каждая техника исполнения более всего соответствует какому-
либо определенному стилю шрифта. Нельзя, например, шрифт ши¬
рококонечного пера употреблять при вытесывании на камне, так же
как рисованием нельзя добиться характера шрифта, вырезанного из
линолеума. Если мы пишем кисточкой, ширококонечной или аква¬
рельной, то получаем особую специфическую линию, которую не имеет
смысла имитировать другим орудием.

Виртуозное умение мастеров Ренессанса писать птичьим или
тростниковым пером вымерло уже к прошлому столетию. Начиная с
этого времени шрифт только рисовали, часто очень тонко и интересно,
временами украшали его богато и затейливо. Но это лишь деформиро¬
вало основные его формы, поскольку отсутствовала логическая и здо¬
ровая основа ширококонечного пера. Именно ширококонечное перо
было в далеком прошлом орудием, заложившим пропорции букв и
определившим соотношения в толщине буквенных линий.

Восстановление старых традиций на грани XIX и XX столетий
дало искусству шрифта более верное направление. Англичанин Эдвард
Джонстон, который считается зачинателем современного шрифтового
искусства в Западной Европе и Америке, по существу, только рас¬
крыл нам заново умение старых мастеров письма. В результате его
работы, работы его учеников и их последователей искусство шрифта
снова заняло подобающее ему место в ряду других видов искусств. 5