ГЛАГОЛИЦА

УСТАВ

ПОЛУ¬
УСТАВ
КОНЦА

XVII в.

СКОРОПИСЬ

ГРАЖДАНСКАЯ

СКОРОПИСЬ
КОНЦА XVII В.Н
НАЧАЛА XVIIIе.

ГРАЖйАНСКОІ

ПИСЬМО
НАЧАЛА Xfilie

современно!
письмо

БОЛГАР.
XI В.

ХОРВАТ.

XV В.

числовое

ЗНАЧЕНИЕ

XI В

ЧНСЛОШ
ЗНАЧВНП

XV В.

■XV/fl.

•ь

Л

1

À

1

Л

А

а

Ц л а

А а

Аал

£

iff

2

Б

—

Б

(Г

S"

БТ

G Б

Б 5

ЯР

ал

3

E

2

Б

б

g

г t?

в С

Ввб

%

%

4

Г

3

Г

Г

Г

/ г

Г

Г г

db

пъ

5

А

4

ь

Л

Л

àfiâ-

А

Дддсг

э

э

6

e

5

Í

e

6

t ç

ее

E e

âb

âii

7

ж

—

ж

•

if

Г*

ж

Жж

$е*

m ртэ

8, 9

SS

fi, 7

3

5з

?

3^3

3

3 з

ж

^

10

н7

fi

и

и

и

U

и

И и

>

h

40

к

20

к

к

к.

(Ç.K

к

К к

<ѣ

&ъ

50

Л

30

Л

Л

Л

ІЛ^

л

Л л

Л

лг

60

M

40

M

M

M

M ЛѴ

M м

M м

■р

F

70

H

50

H

H

H

X H

H

H н

9

a

80

0

70

О

Û

О

0 о

0 о

О о

Г

í°

90

п

80

п

ГТ

-п

ì( TI

Чі «

П п

Ь

ь

100

t

100

t

?

У

/ f

f

Р р

а

Q

200

t

200

с

С

с

С с

С с

С с

до

OU

300

T

300

m

Tm

-m

m

тп

Т т

ф

a

400

y

400

У

чту

уѴ

èfjr

У if

У у

b

fa

600

h

600

У

%

X

X X

X

Хх

♦v

900

Ц

900

ч

1

Ч

4*

V •»

Цц

#

«

1000

rY

90

N

ч

г

^ N

ч

Ч ч

ш

Ш

-

Ш

-

ш

ш

ш

m

ш

Шш

W

w

-

¥

-

Ч1

«f

JÊL'

щ

Щ

Щщ

к

—

-

2

-

я

1

1

г

ЪЪ

—

А

A

-

Ѣ

-

t

í

t

%

%

—

■es

—

-

Ы

-

ы

ы

ы

ы

ы

Ы ы

W

JP

-

n

-

W

№

ю

Ю

ю

Юю

сэсэе

-

IAA

900,90

Л

А

*

5V

я

Я я

Таблица эволюции русского письма

Интересный алфавит типа новой антиквы выполнил мастер
шрифта и гравер Петр Волков, работавший в конце XVIII и в начале
XIX веков. Он представлен в «Новой российской азбуке», которая со¬
стоит всего из шести страниц и датирована 1819 годом.

Академический шрифт оформился в середине XVIII века. Боль¬
шинство букв этого шрифта построено на основании петровского шри¬
фта 1710 года. Употребляемый ныне академический шрифт создан в
1910 году.

Александровский шрифт возник в начале XIX века. Это шрифт
типа новой антиквы с большим контрастом и округлыми засеч¬
ками.

В конце XVIII века и в первой половине XIX века в России начи¬
нают господствовать русские модификации многих распространенных
в Западной Европе шрисЬтов: старинной антиквы, новой антиквы, еги¬

петского, гротеска и др. К этим, в совершенстве развитым шрифтам,
были лишь добавлены недостающие русские буквы.

Во второй половине XIX века в России, как и в других странах,
замечается упадок художественного уровня шрифта. Этому весьма
содействовало то обстоятельство, что большая часть словолитных
предприятий принадлежала иностранным капиталистам, и в них отли¬
вали главным образом импортированные с Запада шрифты, пережи¬
вавшие в то время общую деградацию и упадок.

После Великого Октября началась новая страница в истории рус¬
ского шрифта. Уже на втором месяце существования Советской власти
была проведена широкая реформа русского правописания, облегчив¬
шая освоение русской грамоты широкими народными массами. Из ал¬
фавита были изъяты такие бесполезные знаки, как буквы і, ъ (ять) и
Ѳ (фита). Культурная революция потребовала улучшить все книго¬
издательское дело, привести в порядок расстроенное типографское
хозяйство.

В 20-е годы были созданы новые алфавиты для многих нацио¬
нальностей страны, что позволило быстрыми темпами ликвидировать
тяжелое наследие царского времени — безграмотность

ч

Z

І

1

У

<>

?

r

G)

0

1

Z

f

S

9

6

7

X

9

О

1

2

%

f

7

6

1

s

9

0
0

Î

2

3

4

5

6

7

8

9

Обзор развития арабских цифр:

1 — индийские (так называемая гвалиорская надпись); 2 — арабские (так назы¬
ваемые цифры Гобара); 3 — европейские средневековые; 4 — современные

Создание в 1938 году специальной лаборатории шрифта, пре¬
образованной в дальнейшем в Отдел новых шрифтов при Научно-ис¬
следовательском институте полиграфического машиностроения, позво¬
лило начать проектирование новых рисунков типографских шрифтов.
Среди художников, успешно создающих оригинальные рисунки набор¬
ных шрифтов, следует отметить Н. Кудряшова (новая газетная, куд¬
ряшёвская словарная, рубленая светлая), Г. Банникову (банниковская),
Е. Глущенко (советская, Москва). Однако основные силы художников
шрифта у нас сосредоточены в сфере книжного оформления, где рисо¬
ванный шрифт выполняется как часть композиции определенного кон¬
кретного издания. Наиболее известные мастера шрифтовой графики —
это Д. Бажанов, И. Богдеско, Е. Ганнушкин, Я. Егоров, Г. Епифанов,
Н. Ильин, Е. Коган, П. Кузанян, В. Лазурский, С. Пожарский, С. Телин-
гатер, В. Фатальчук, И. Фомина, И. Хотинок, О. Юнак. Некоторые из
этих художников обобщают свой богатый опыт работы в области
шрифта путем создания собственных рисованных алфавитов. Из этих
наиболее интересных и совершенных шрифтов созданы наборные
титульные гарнитуры Бажанова, Рерберга, Кузаняна, Лазурского,
акцидентная гарнитура Телингатера.

За последние годы художники Отдела новых шрифтов проделали
большую и плодотворную работу по обновлению текстовых и заголо¬
вочных шрифтов для центральных газет «Правда», «Известия» и дру-

5