ГЛАГОЛИЦА
УСТАВ
ПОЛУ¬
УСТАВ
КОНЦА
XVII в.
СКОРОПИСЬ
ГРАЖДАНСКАЯ
СКОРОПИСЬ
КОНЦА XVII В.Н
НАЧАЛА XVIIIе.
ГРАЖйАНСКОІ
ПИСЬМО
НАЧАЛА Xfilie
современно!
письмо
БОЛГАР.
XI В.
ХОРВАТ.
XV В.
числовое
ЗНАЧЕНИЕ
XI В
ЧНСЛОШ
ЗНАЧВНП
XV В.
■XV/fl.
•ь
Л
1
À
1
Л
А
а
Ц л а
А а
Аал
£
iff
2
Б
—
Б
(Г
S"
БТ
G Б
Б 5
ЯР
ал
3
E
2
Б
б
g
г t?
в С
Ввб
%
%
4
Г
3
Г
Г
Г
/ г
Г
Г г
db
пъ
5
А
4
ь
Л
Л
àfiâ-
А
Дддсг
э
э
6
e
5
Í
e
6
t ç
ее
E e
âb
âii
7
ж
—
ж
•
if
Г*
ж
Жж
$е*
m ртэ
8, 9
SS
fi, 7
3
5з
?
3^3
3
3 з
ж
^
10
н7
fi
и
и
и
U
и
И и
>
h
40
к
20
к
к
к.
(Ç.K
к
К к
<ѣ
&ъ
50
Л
30
Л
Л
Л
ІЛ^
л
Л л
Л
лг
60
M
40
M
M
M
M ЛѴ
M м
M м
■р
F
70
H
50
H
H
H
X H
H
H н
9
a
80
0
70
О
Û
О
0 о
0 о
О о
Г
í°
90
п
80
п
ГТ
-п
ì( TI
Чі «
П п
Ь
ь
100
t
100
t
?
У
/ f
f
Р р
а
Q
200
t
200
с
С
с
С с
С с
С с
до
OU
300
T
300
m
Tm
-m
m
тп
Т т
ф
a
400
y
400
У
чту
уѴ
èfjr
У if
У у
b
fa
600
h
600
У
%
X
X X
X
Хх
♦v
900 Ц 900 ч 1 Ч 4* V •» Цц # « 1000 rY 90 N ч г ^ N ч Ч ч ш Ш - Ш - ш ш ш m ш Шш W w - ¥ - Ч1 «f JÊL' щ Щ Щщ к — - 2 - я 1 1 г ЪЪ — А A - Ѣ - t í t % % — ■es — - Ы - ы ы ы ы ы Ы ы W JP - n - W № ю Ю ю Юю сэсэе - IAA 900,90 Л А * 5V я Я я Таблица эволюции русского письма Интересный алфавит типа новой антиквы выполнил мастер Академический шрифт оформился в середине XVIII века. Боль¬ Александровский шрифт возник в начале XIX века. Это шрифт В конце XVIII века и в первой половине XIX века в России начи¬ петского, гротеска и др. К этим, в совершенстве развитым шрифтам, Во второй половине XIX века в России, как и в других странах, После Великого Октября началась новая страница в истории рус¬ В 20-е годы были созданы новые алфавиты для многих нацио¬ ч Z І 1 У <> ? r G) 0 1 Z f S 9 6 7 X 9 О 1 2 % f 7 6 1 s 9 0 Î 2 3 4 5 6 7 8 9 Обзор развития арабских цифр: 1 — индийские (так называемая гвалиорская надпись); 2 — арабские (так назы¬ Создание в 1938 году специальной лаборатории шрифта, пре¬ За последние годы художники Отдела новых шрифтов проделали 5
шрифта и гравер Петр Волков, работавший в конце XVIII и в начале
XIX веков. Он представлен в «Новой российской азбуке», которая со¬
стоит всего из шести страниц и датирована 1819 годом.
шинство букв этого шрифта построено на основании петровского шри¬
фта 1710 года. Употребляемый ныне академический шрифт создан в
1910 году.
типа новой антиквы с большим контрастом и округлыми засеч¬
ками.
нают господствовать русские модификации многих распространенных
в Западной Европе шрисЬтов: старинной антиквы, новой антиквы, еги¬
были лишь добавлены недостающие русские буквы.
замечается упадок художественного уровня шрифта. Этому весьма
содействовало то обстоятельство, что большая часть словолитных
предприятий принадлежала иностранным капиталистам, и в них отли¬
вали главным образом импортированные с Запада шрифты, пережи¬
вавшие в то время общую деградацию и упадок.
ского шрифта. Уже на втором месяце существования Советской власти
была проведена широкая реформа русского правописания, облегчив¬
шая освоение русской грамоты широкими народными массами. Из ал¬
фавита были изъяты такие бесполезные знаки, как буквы і, ъ (ять) и
Ѳ (фита). Культурная революция потребовала улучшить все книго¬
издательское дело, привести в порядок расстроенное типографское
хозяйство.
нальностей страны, что позволило быстрыми темпами ликвидировать
тяжелое наследие царского времени — безграмотность
0
ваемые цифры Гобара); 3 — европейские средневековые; 4 — современные
образованной в дальнейшем в Отдел новых шрифтов при Научно-ис¬
следовательском институте полиграфического машиностроения, позво¬
лило начать проектирование новых рисунков типографских шрифтов.
Среди художников, успешно создающих оригинальные рисунки набор¬
ных шрифтов, следует отметить Н. Кудряшова (новая газетная, куд¬
ряшёвская словарная, рубленая светлая), Г. Банникову (банниковская),
Е. Глущенко (советская, Москва). Однако основные силы художников
шрифта у нас сосредоточены в сфере книжного оформления, где рисо¬
ванный шрифт выполняется как часть композиции определенного кон¬
кретного издания. Наиболее известные мастера шрифтовой графики —
это Д. Бажанов, И. Богдеско, Е. Ганнушкин, Я. Егоров, Г. Епифанов,
Н. Ильин, Е. Коган, П. Кузанян, В. Лазурский, С. Пожарский, С. Телин-
гатер, В. Фатальчук, И. Фомина, И. Хотинок, О. Юнак. Некоторые из
этих художников обобщают свой богатый опыт работы в области
шрифта путем создания собственных рисованных алфавитов. Из этих
наиболее интересных и совершенных шрифтов созданы наборные
титульные гарнитуры Бажанова, Рерберга, Кузаняна, Лазурского,
акцидентная гарнитура Телингатера.
большую и плодотворную работу по обновлению текстовых и заголо¬
вочных шрифтов для центральных газет «Правда», «Известия» и дру-