шрифта в конце XIX и начала XX веков, а также техническое мастер¬
ство его рисования и конструирования. Многие из них не соответствуют
нашему вкусу и понятиям о красоте и поэтому использовать их в ка¬
честве образцов не следует.

Обновление искусства шрифта началось в Англии в конце прош¬
лого столетия и связано было с именами таких художников, как Мор¬
рис, Крейн, Джилл и другие. Они возродили в новейшее время выпол¬
нение гуманистического курсива ширококонечным пером.

Уильям Моррис (1834—1896) в семидесятых годах, перед тем, как
перейти к работе над типографской книгой, изготовил ряд богатых
орнаментами рукописных книг с образцами шрифта антиквы, в кото-

аЬссЦсг

hiiklmn
apqrstuL
vuuxuzöt

lOlTlX

т. Sen.

рссечдпь

у. Sc w. ус

or-S'ixvz.

öfbdKkl

Г9ІРЯ2

Две страницы из книги Эдварда Джонстона «Писание, раскрашивание
и рисование шрифта» («Writing and Illuminating and Lettering»). Лондон, 1906

рых, без сомнения, чувствуется влияние книг образцов шрифта XVI
столетия. Его современники, признававшие в рукописях только готику
и «приспособленную ко вкусу эпохи» антикву, не поддержали таких
его попыток. Заслуги Морриса в реформации искусства книги оста¬
ются неоспоримыми.

В 1890 году Моррис выполнил свой печатный шрифт — старин¬
ная антиква, известный под названием «золотого шрифта», основные
черты которого заимствованы у Йенсона.

Основоположником изучения принципов шрифта ширококонеч¬
ным пером следует считать Эдварда Джонстона (1872—1944). Отказав¬
шись от профессии врача, он начал работать педагогом по обучению
шрифту ширококонечным пером. Во многих рукописных книгах Джон-
стона, воспроизводящих в духе современности все старые виды шри¬
фта, полностью проявилось творческое начало и незаурядное мастер¬
ство художника.

Фундаментом основного стиля Джонстона стали буквы округлой
формы ирландско-англосаксонского полуунциального шрифта X сто¬
летия. Этот вид шрифта оставался годами основой его искусства, пока
неожиданно для своих учеников он не отказался от него в пользу букв
бастарда. Причиной этого было кажущееся сейчас простым открытие,
что форма и характер буквы зависит от характера и формы пера, ко¬
торым она выполняется. Джонстон раскрыл и ввел в практику прин¬
ципы и технику средневекового писца, установил, как средневековый
мастер очинял и держал в руке свое тростниковое или птичье перо.
Он обнаружил и ввел в практику такую закономерность, что ширина
штрихов букв прямо соответствует ширине конца пера и что, очинив

Путь письма из Египта в Европу. По мотивам О. Менхарта

перо косым срезом, можно провести им все штрихи, начиная от самого
толстого и кончая волосным.

Основы своего метода Джонстон изложил в двух книгах, из кото¬
рых важнейшая «Writing and Illuminating and Lettering» («Писание,
раскрашивание и рисование шрифта»), изданная в Лондоне в 1906 году.
Эта книга является и по сей день ценным пособием при изучении вы¬
полнения шрифта ширококонечным пером.

Выдающимися мастерами, создававшими современное искусство
шрифта, были также австриец Рудольф Лариш(1856—1934) и Рудольф
Кох (1876—1934). Большие заслуги в распространении взглядов Джон-
стона в Германии имела его ученица Анна Симоне (1871—1951).

*