декоративные и динамичные композиции шрифта. Следует назвать
еще двух каллиграфов — Жана Богранда и Люка Матро, чьи книги
вышли в свет в начале века.
Знаменитым мастером и автором книг в Швейцарии XVI века
был Урбан Висе. Его популярная книга «Ein neuw Fundamentbuch...»
(«Новая фундаментальная книга ...») вышла в Цюрихе в 1562 году.
Выдающимся мастером XVI века в Нидерландах является Герард
Меркатор, чья книга вышла в 1540 году. Столетие спустя наиболее из¬
вестным стало имя Яна ван-ден-Вельде, чья книга «Spieghel der
Schrijfkonste» («Зеркало искусства шрифта») вышла в Роттердаме в
1605 году. Вельде, без сомнения, принадлежит к группе величайших
каллиграфов, отличающихся особо тонким вкусом. Влияние его работ
распространилось далеко за пределы Нидерландов.
Изучая творения названных мастеров, мы видим, каким образом
можно объединить удобочитаемость, быстроту письма и его красоту.
В этих работах много примеров антиквы с ясным и простым построе-
Образец шрифта ронде XVIII века
нием живого ритма. Форма букв курсивного шрифта такова, что легкие
соединительные линии совершенно естественны в ритмическом узоре
при целесообразном размещении букв. Мы видим также много профес¬
сиональных приемов, облегчавших работу, плавно и легко скользящее
перо, выводящее непринужденные штрихи, места отрыва пера от бу¬
маги во время письма, когда мастер на мгновение останавливался и
переводил руку в более удобное положение.
Над созданием общей теории структуры шрифта с художниками
работали также многие ученые. Целью их работы было построение
букв целиком на геометрически-математических основах. Но оконча¬
тельную победу одержало все-таки творческое искусство шрифта, не
допускающее заключения рисунка букв в какую-то заранее определен¬
ную теоретическую схему.
До конца XVIII столетия не было различия между книжными,
газетными и рекламными шрифтами; употреблялся один и тот же
шрифт, но разной величины. С развитием промышленности и торговли
стали вырабатываться и особые стили шрифтов для газетных объяв¬
лений, рекламы и других акцидентных (т. е. выполняемых по случай¬
ным разовым заказам) работ. Эти шрифты отличались от книжных
своим особым, бросающимся в глаза рисунком. К таким шрифтам при¬
надлежат и упоминавшиеся ранее рукописные шрифты.
Акцидентные шрифты приходилось менять гораздо чаще, чем
книжные. Причина этого — необходимость их новизны, привлекатель¬
ности, а также переменчивость вкусов в разные эпохи. Для изобрете¬
ния новых шрифтов требовалось все больше фантазии, и все больше
появлялось искаженных, противоестественных, искусственных форм,
удалявшихся от истинных начал искусства шрифта. Шрифт стали оце¬
нивать так же, как украшения-безделушки. Такие тенденции стали
развиваться в конце XVIII столетия не только в рекламных шрифтах,
но и во всем искусстве шрифта.
Эстетствующая «красота» вносила все более неясности в основ¬
ную конструкцию букв. Везде царило остроконечное перо и сопутст-
38 вующее ему рисование букв, даже рукописных. Умение писать широко-
уггі/TiurçjD
Страница из книги испанского мастера Доминго Мария де Сервидора
«Reflexiones sobre la verdadera arte de escribir». Мадрид, 1789