Страница из книги итальянского мастера эпохи Ренессанса Джиованни
Франческо Креши «Совершенный шрифт» («Il perfetto Scrittore»). Рим, 1570.
Гравюра на дереве
ШШстщ, mm Щшп,
Страница из книги немецкого художника эпохи Ренессанса Иоганна
Нойдерфера — старшего, исполненной фрактурным шрифтом. Нюрнберг, 1549.
Гравюра на дереве
ный на десять частей, и вписанный в этот квадрат круг. За толщину
основных штрихов принята Ѵю часть квадрата, соединительные
штрихи сделаны в три раза тоньше основных. Нужно отметить, что
Дюрер сконструировал свой шрифт для потребностей архитекторов,
для печатников же предназначалась его конструкция фрактуры.
Некоторые варианты букв антиквы Альбрехта Дюрера представ¬
лены на 140 и 141 страницах этой книги.
Выдающимися мастерами шрифта ширококонечным пером,
классиками этой художественной отрасли эпохи Возрождения, счи¬
тают трех итальянских художников: Арриги, Тальенте и Палатино.
Людовичо Арриги (Вичентино) работал писарем в канцелярии
Ватикана, был некоторое время продавцом книг. Его первая книга
«La Operina», напечатанная гравюрой на дереве, вышла в Риме в
1522 году. Большая часть ее содержит образцы для выполнения разно¬
образных видов курсивного шрифта. Кроме того, в ней представлены
две страницы версалей антиквы, некоторые декоративные шрифты и
образцы готики. Арриги выпустил еще несколько трудов, послед¬
ний из них датирован маем 1527 года. В том же месяце началось опу¬
стошение- Рима наемными солдатами Карла V, и полагают, что
Арриги в то время погиб.
Первая книга Джованантонио Тальенте «Opera che insegna а
scrivere» («Сочинение, обучающее письму») появилась в Венеции в
1524, а вторая — в 1531 году. О биографии этого писца также мало
данных. Известно только, что свои книги он издавал уже пожилым
человеком. Обе книги вышли повторно с исправлениями. Первая из
них в свое время была очень популярна. Наряду с мастерски выпол¬
ненными шрифтами курсива антиквы, в ней представлены и образцы
шрифтов других стран.
Джовамбаттисту Палатино вполне заслуженно считают самым
популярным, талантливым и разносторонним художником шрифта
эпохи Возрождения. Среди интеллигенции своего времени секретарь
академии Палатино был выдающейся личностью. Его книга образцов
шрифта «Libro nel quai s'insegna a scrivere» («Книга, которая обучает
письму»), вышедшая в Риме в 1540 году, издавалась с некоторыми из¬
менениями шесть раз. Кроме этой книги с образцами, напечатанными
с гравюры на дереве, известны еще два рукописных сборника образ¬
цов Палатино.
Значение итальянских мастеров ограничивалось в основном XVI
веком. Их книги этого времени играли в развитии шрифта значитель¬
ную роль. Перечень итальянских мастеров XVI века можно допол¬
нить именами Веспасиано Амфиарео и Джиованни Креши. Последний
особенно прославился своими красивыми вѳрсалами антиквы.
XVI век в Испании славен не только именами Сервантеса и
Лопе де Вега, он характеризуется также пышным расцветом искус¬
ства шрифта. Наиболее видными мастерами были Хуан де Исиар и
Франциско Лукас. Совершенно очевидно, что они, как и многие дру¬
гие, были хорошо знакомы с итальянскими образцами. Испанские и
португальские каллиграфы XVII—XVIII столетий широко пользова¬
лись ширококонечным пером, несмотря на то, что в других странах
под влиянием граверной техники употребляли уже тонкое перо и
штихель. Своеобразным, чисто испанским шрифтом является редон-
дилья, несколько напоминающая круглоготический шрифт. Она дол¬
гое время оставалась в употреблении. Отличительной особенностью
редондильи является низкое d (высота минускула).
Очень древние традиции были в немецком искусстве шрифта.
Германия наряду с Англией сумела сохранить эти традиции до насто¬
ящего времени. Хотя большая часть немецких книг-учебников
шрифта посвящена готическим шрифтам, у нас нет причин недооце-