АЛЛаа

B5Bbb

DDòdd

E £ б e e

LI L l l

MM(Dmm

Примеры превращения прописных букв

в строчные: слева — буквы капитала;

в середине — промежуточные формы;

справа — строчные буквы

В эпоху Возрождения
проблеме шрифта уделялось
большое внимание.

Ознакомимся с некото¬
рыми мастерами шрифта и их
книгами прописей — учебни¬
ками, начиная с конца XV сто¬
летия.

Как уже было отмечено,
, с распространением книгопе¬
чатания мастера рукописного
шрифта не остались совершен¬
но без работы. Хотя типограф¬
ское искусство сделало книгу
более доступной, грамотность
широких народных масс отста¬
вала от темпов развития кни¬
гоиздательского дела.

Наряду с немногими шко¬
лами ее по-прежнему распро¬
страняли мастера шрифта, из¬
дававшие для этой цели учеб¬
ники и книги образцов шриф¬
та.

Первые изданные книги
образцов шрифта (modus scri-
bendi) пропагандируют шриф-

32

ты для книг, позднейшие
издания — шрифты для гра¬
мот и дипломов. По неко¬
торым данным, таких книг
вышло с 1500 до 1800 года при¬
мерно 800 названий. Сейчас
они являются редкостью, не
утратившей своего значения и
для развития современного ис¬
кусства шрифта. Эти книги
образцов для нас словно окно
в те века, когда искусство кра¬
сивого шрифта стояло на очень
высоком уровне.

Первыми во второй поло¬
вине XV столетия начали изу¬
чать форму римского капи¬
тального шрифта итальянские
мастера Феличе Феличиано и
Дамиано да Мойль. За ними
следует целая плеяда замеча¬
тельных художников, ученых
и граверов. Выводы и теорети¬
ческие рассуждения подыто¬
живались ими в трактатах,
определявших конструкцию и
форму букв. Как утверждают
исследователи, многие из этих
трактатов базировались на уте¬
рянном труде Леонардо да

JCrncHn ojia ^KjßivVx^vz

у. 45s.fe*U

Т untatimi ыттоМотгшшіѴигтога,
(_/ ^enj¡amtor:MJmju(h¿i<ímj4tutharm litttrù Шгті,щ
imcic 'vilo
obßrabamuKjj ouc minus alimi.
autm/mt

t oJm Lui^VueíTino (crii

ma-Vrbr

Страница из учебника итальянского
мастера Людовичо Арриги (Вичентино).
«La Operina» Рим, 1522. Гравюра на дереве

£lctigioycrßrttw(«M,am.

>ая Не tfrffß {JíHfmnojtj rß
t и xjcy ^jP fes

utic cfclajiia tfatm tmntc'ccc¿
Horntkjofpotttra Шойаш tutta?,
С Уп-fßco, fftfßm h-vírtu noce',

áatmis'b aji^ïmàtinus Sfrifíw

Amo

MDXXXX

Страница из книги итальянского мастера

Джовамбаттиста Палатино «Книга, которая

обучает письму» («Libro nel quai s'insegna

a scrivere»). Рим, 1540.

Гравюра на дереве

вании этого же принципа кон¬
струировал буквы француз¬
ский мастер Жоффруа Тори
(1480—1533) в своем учебнике
«Цветущий луг» («Champ Fleu-
ry»), первое издание которого
вышло в Париже в 1529 году.
Ученик Леонардо да Винчи
Лука Пачиоли в своей книге
«О божественной пропорции»
(«De divina Proportione») при¬
водит построение шрифта ан¬
тиквы, в основном опираясь на
теорию своего учителя.

Конструированию шриф¬
та посвящен и знаменитый
труд Альбрехта Дюрера
(1471—1528) — «Underweysung
der Messung mit dem Zirkel
und Richtscheyd in Linien, Ebe¬
nen und ganzen Körpern»
(«Правила измерения линий,
плоскостей и целых тел при
помощи циркуля и угольни¬
ка»), изданный в 1525 году.
Дюрер сконструировал целую
латинскую азбуку, взяв за ос¬
нову буквы квадрат, разделен-

Винчи (1452—1519). Лишь в
последнее время в одной ста¬
ринной рукописи найдены ри¬
сунки двух букв, которые, как
считают, сконструированы
Леонардо да Винчи.

Справедливо полагая, что
шрифт и архитектура тесно
связаны, Леонардо да Винчи
считал, что античные буквы
можно построить на основа¬
нии законов античной архитек¬
туры. Он выдвинул положе¬
ние, что пропорции архитек¬
туры должны соответствовать
пропорциям человеческого

тела. Леонардо да Винчи раз¬
делил высоту человека на де¬
сять частей, причем единицей
было расстояние от подбородка
до волос. Сама фигура с рас¬
простертыми руками и рас¬
ставленными ногами вписыва¬
лась как в квадрат, так и в
круг. Немного позже на осно-

MDXXXI

Титульный лист из книги итальянского

мастера Джовантонио Тальенте

(«Lo presente- libro ...»). Венеция, 1531.

Гравюра на дереве

з