finti, quiedm ftulúúadctufant. QttdncHruj; lai
ueriSjUerdm'c[; dixerU;dphilofòphù mtuperdtorj
ßt.Credetm/neigtur uni ßßßidnty doârindm
¿¿nú] an tmltis unius dkerius ignoranùdrn culi

Первый типографский курсивный шрифт, созданный Франческо да Болонья
(Гриффо) для Альда Мануция. Венеция, 1501

каллиграфии являлось английское письмо. Оформленное на основе
этого вида во второй половине прошлого века русское каллиграфиче¬
ское письмо знатоки считают одним из красивейших каллиграфиче¬
ских писем вообще.

Каллиграфическое письмо выглядит красивым тогда, когда оно
имеет довольно большой наклон. Например, наклон английского
письма — 54 градуса. Наклон письма свободной индивидуальной
формы — примерно 48 градусов. Письмо может быть также прямым
и с левосторонним наклоном. По этим каллиграфическим образцам
созданы и типографские каллиграфические лрифты. Однако они вы¬
глядят более статичными и менее изящными.

ßlentio uindicaremm. §lupd facto, illúdque intere
nofiri t empor is integrum hißoriam 3 maxim arum f
giliarum орт, contexo, in tuo clarißimo nomine a
cupio. hCukego elogio eiusJanclìfimi Regù demor

Курсив старинной антиквы Клода Гарамона. Франция, 1560

Красивые формы типографского каллиграфического шрифта в
наше время создали немецкие художники Герман Цапф (виртуоза I
и И) и Эрнст Шнейдлер (график скрипт), французский художник
Роже Экскоффон — (диане), итальянский художник Альдо Новарезе
(жюльет) и др.

Многие типографские каллиграфические шрифты очень близки
курсиву новой антиквы, так что их можно рассматривать как проме¬
жуточные формы каллиграфии и курсива. Некоторые шрифты, где
контраст штрихов меньше, близко подходят к курсиву переходной
антиквы. Например, шрифт гавотте — немецкого художника Рудо
Шпемана.

S/o ist denn ein ausschweifendes West w
¿/räum, wie ein Mährchen vorüber, und es
dem '¿Theilnehmer vielleicht weniger dav

30 Курсив новой антиквы Джамбаттисты Бодони. Италия

Употребляют и каллиграфические письма без нажима. Их пи¬
шут обыкновенным, тонким или круглоконечным пером. Из типо¬
графских шрифтов этого вида можно назвать флотт — английского
художника В. Гиллиса и сигнал — немецкого художника В. Bere.

В прошлом столетии и в начале нынешнего столетия широко
распространилось круглое письмо рондо. Его можно считать послед¬
ней ступенью старого искусства гусиного пера, мало что .сохранившей
от курсива гуманистов. Это скорее каллиграфическое письмо, выпол¬
ненное ширококонечным пером.

В прошлые времена каллиграфические письма имели большее
значение, чем в наше время. Посредством тщательно исполненного
и изящного каллиграфического письма составлялись все коммерче¬
ские письма, счета и договоры, велась бухгалтерия. Поэтому в шко¬
лах на преподавание каллиграфии обращали намного больше внима¬
ния, чем в наше время. Овладевшему красивым почерком уже гаран¬
тировалась должность писаря.

Попутно с каллиграфией развились и получили широкое распро¬
странение так называемые росчерки. Эти линейно-орнаментальные
украшения употребляются в какой-то мере и в современном искусстве
шрифта.

В начале XIX столетия появляется новый, так называемый еги¬
петский шрифт (брусковый). Признаком этого шрифта является оди¬
наковая толщина всех линий и засечек букв. Пропорции букв и рас¬
положение засечек такие же, как и у шрифта антиквы. Наряду с чис¬
тым египетским письмом употребляются и такие разновидности его,
в которых можно заметить большее или меньшее различие в толщине
основных и соединительных шрифтов. Известнейшие из типограф¬
ских египетских шрифтов — мемфис и бетон немецких художников
Рудольфа Вольфа и Гейнриха Поста, а также английские гарнитуры
рокуэла.

У египетского шрифта есть два подвида. Первый из них — это
итальянский шрифт, который был очень распространен в прошлом
столетии. Это большей частью узкий шрифт, похожий на рустику.
Его горизонтальные штрихи в несколько раз толще вертикальных.
Менее популярен был широкий итальянский шрифт. Одним из кра¬
сивейших шрифтов типа итальянских следует считать изготовлен¬
ный англичанами плейбил.

Второй подвид египетского шрифта, — это кларендон. Его при¬
знак — слегка округленные засечки и больший контраст между тол¬
стыми и тонкими штрихами, чем у египетского шрифта. Первый ти¬
пографский шрифт стиля кларендон разработан в Лондоне в 1843 году
и назван йоник. Красивейшим шрифтом этого типа считается кларен¬
дон, нарисованный швейцарским художником Германом Эйденбенцом.

Родиной гротеска (рубленого), как и египетского шрифта, была
Англия начала XIX века. Структура букв гротеска точно такая же,
как и у шрифта антиквы. Как и в египетском шрифте, в гротеске все
штрихи букв имеют одинаковую толщину. Основное отличие гротеска
от других шрифтов — совершенное отсутствие засечек, почему он и
является самым простым видом шрифта. Лучшими типографскими
шрифтами типа гротеск являются шрифты разных начертаний анг¬
лийского художника Эрика Джилля, а также гарнитуры футура не¬
мецкого художника Пауля Реннера.

Своеобразной формой гротеска является гротеск-антиква. Это
гротеск с маленькими округлыми засечками. Гротеск-антиква —
очень древний вид шрифта; его употребляли еще в 200—100 до н. э.
древние греки и римляне (конечно, в виде прописных букв). Титуль¬
ные листы прошлого века иногда также рисовали этим шрифтом.
Образцом современной гротеск-антиквы является приведенный здесь
алфавит шведского художника Карла-Эрика Форсберга. 31