Как и во многих других стилях шрифта, в антикве развивалась
его наклонная форма — курсив антиквы. Вначале он был шрифтом,
произведенным от минускула гуманистов, писался свободнее и с ма¬
лым наклоном. Итальянские, испанские и португальские каллиграфы
XVI века и французские, голландские и английские мастера последу¬
ющих столетий придали ему сильный правосторонний наклон и раз¬
машистое начертание.

Первую книгу курсивным шрифтом отпечатал в 1501 г. венециа¬
нец Альд Мануций (1447/49—1515). Этот шрифт создал по его поруче¬
нию Франческо да Болонья (Гриффо). Красивый курсив, впервые
вполне согласованный с антиквой, оформил Клод Гарамон.

Впоследствии ко всем шрифтам антиквы были созданы курсивы;
курсив старинной антиквы отличается от курсива новой антиквы и
т. д. В настоящее время курсив для набора целой книги употребляется
крайне редко; все же его роль в оформлении печатных изданий очень
велика. Широко применяется также курсив антиквы пером из-за своей
беглости и начертаний, допускающих индивидуальное варьирование.

дрсуЬппѵ ABCDEFHIJ

О Г У jklmnopqrstu

GHIJKLMNO
cdefghijklmn

QRSTUVZ

aeghlnq
adghilq

r i iiklmnopr

• .**knP . ВЕГІНІКІМЯ
aedghp ■ аііІіВДЫіи

Виды антиквы

1 — Старинная антиква; 1 — Гротеск (рубленый);

2 — переходная антиква; 2 — египетский (брусковый);

3 — новая антиква; 3 — кларентон;

4 — ленточная антиква; 4 — итальянский шрифт

5 — антиква пером

Для надобностей печати, рекламы и т. д. в XIX веке из курсива
антиквы образовались так называемые рукописные шрифты. Для соз¬
дания этих шрифтов употреблялись все орудия письма и рисования,
которыми располагал художник. На эти шрифты, пожалуй, больше,
чем на другие, воздействовал вкус их эпохи; в них полностью могли
проявиться индивидуальность и фантазия художника. Многие из этих
шрифтов прошлого века и начала нынешнего века теперь больше не
применяются, но своим техническим мастерством они интересны для
шрифтовиков наших дней.

Лучшими, самыми динамическими из рукописных шрифтов
можно считать следующие: легенде — немецкого художника Эрнста
Шнейдлера, дискус и палетте — немецкого художника Мартина
Вильке, сальто — немецкого художника Карла-Георга Гофера, ле
мистраль — французского художника Роже Экскоффона, рейнер
28 скрипт — швейцарского художника Имре Рейнера.

^ihuotnintjono uiuutída àia: çme/fo a
mofirn Il procheta con quefli'uerst, et in
celebra Vaßenfione di(jùfu chrifio ïn с

olí htiomíníjono uíuutí de
moftrn iljpropheta con gì
celebra l'aßenfione ai fy

Вверху — увеличенный фрагмент письма итальянского мастера Маркантонио
Фламинио, 1549. Внизу — тот же текст, переписанный для анализа

Вместе с курсивом антиквы из минускула гуманистов образова¬
лось наше рукописное письмо, стилистически безупречное исполне¬
ние которого называется каллиграфией.* Каллиграфическое письмо
выполняют тонким или обыкновенным пером. Некоторые виды этого
письма, особенно крупные, рисуются при помощи тонкого пера, кисти
и линейки.

В разные времена каллиграфические шрифты имели особые
виды. Начиная с XVIII века, одной из распространеннейших форм

^ітттЩіхсщ dt

^тЩто^ьШтѵт\іу&о hey сто шіУ(Ы
^шщ&т^ссто mífcdaljuo vrmdvío

Œoti^imftjaNunW Font
fOaerííVy Ùyuxiverno mila

' xi- 'I

тп

Вверху — увеличенный фрагмент письма итальянского мастера Веспасиано
Амфиарео. Венеция, 1554. Внизу — тот же текст, переписанный для анализа

* Каллиграфия — от греческого слова kallos — красота и graphein — писать. 29