Сейчас под названием антиква объединяются все шрифты от
минускулов гуманистической эпохи до наших дней. Так как класси¬
фикация и хронология стилей письма проведены в антикве на осно¬
вании типографских шрифтов, то в дальнейшем мы будем говорить
главным образом о типографских шрифтах. Типографское искусство
всегда быстро перенимало новейшие и лучшие шрифты своей эпохи.
Недаром типографское искусство называют зеркалом искусства
шрифта.
Самая ранняя форма антиквы называется старинной антиквой.
Ее главные признаки — наклонные нажимы в округлых формах и
покатое начало букв. Это обусловлено наклонным положением ши¬
рококонечного пера при письме (примерно в 25—45 градусов). Кон-
поп ex integro reportauent .Senior comes nunc in
venire debet regies fe profternere ÔC omía Filii facili
probare. Debebat rex cicius illuc proficifci: fed plu
occupations detinuere. Nunc fcicCíi vera font que
ab ore cadunt3 iturum ipiumante feptendium.'quia
Первый типографский шрифт антиквы (старинная антиква). Адольф Руш. 1464
pietate fucceíTit:fcelíce hac haereditate a parétibus ас
coníunctus quum gemmos genuiffet caftitatis amo
diciturabftinuiííe.Ab ino natus é Iacob qui^pptcr
prouétum Ifrael eriam appellatus eft duobus noibu
uirtims ufú Jacob eímathlecá & exercétem fe latine
Типографский шрифт Николауса Иенсона. Старинная антиква. Венеция, 1470
траст между основными и соединительными штрихами небольшой; их
соотношение примерно от 1: 2 до 1: 4. Старинной антикве свойственны
мягкие, округлые засечки, известные нам уже из капитального
шрифта Траяновой колонны. Наклонные штрихи букв A, M и N в боль¬
шинстве случаев имеют засечки (у соответствующих букв римского
капитального шрифта они отсутствуют).
Типографский шрифт на основе старинной антиквы изготовил
впервые Адольф Руш в 1464 году, но наиболее чистые и красивые ри¬
сунки шрифтов принадлежат венецианцу Николаусу Иенсону (1420—
1480), итальянцу Франческо да Болонья (Гриффо) и парижанину Клоду
Гарамону (ок. 1480—1561). Из современных шрифтов этого вида кра¬
сивейшим считают шрифт траянус художника Уоррена Чеппеля
(США) и шрифт палатино Германа Цапфа (Германия).
Вторая большая группа шрифтов — переходная антиква. Как
видно уже из названия, шрифты этого стиля являются переходными
из старинной антиквы в новую антикву. По времени это совпадает
с переходом ренессанса в стиль барокко. У шрифтов этой группы
меньшая покатость округлых форм (примерно в 10—30 градусов).
Контраст между основными и дополнительными линиями больше, чем
у шрифтов старинной антиквы; их соотношение примерно от 1: 4 до
26 1:7. Начала букв в некоторых шрифтах немного покаты, а иногда и
совершенно прямоугольны; засечки тонкие с малыми дугами круг-
лений.
Лучшими историческими типографскими шрифтами типа пере¬
ходной антиквы следует признать шрифты, созданные Антоном Янсо-
ном (16.20—1687) — Голландия; Уильямом Кезлоном (1692—1766) и
Джоном Баскервиллем (1706—1775) — Англия; Пьером-Симоном
Фурнье (1712—1768) — Франция. Все эти шрифты, также как и
шрифты предыдущей группы, употребляются и в наши дни, и на их
основе создаются различные новые рисунки.
Третья модификация антиквы — новая антиква — возникает в
связи с возрастающим распространением и популярностью гравюры
на меди во второй половине XVIII века. Этот шрифт полностью нари-
Omnibus vna quies operum, labor on
Mane ruunt portisi nufquam mora. Ru
vefper vbi e paflu tandem decedere ca
nuit, tum teña petunt, tum corpora с
Типографский шрифт Джона Баскервилля. Переходная антиква. 1784
Nove fiate già appresso lo mio nascimento (
nato lo cielo de la luce quasi a uno me
punto, quanto a la sua propria girazione, quan
miei occhi apparve prima la gloriosa donna de
Новая антиква Джамбаттисты Бодони. Италия
сован, и связь с рукописной техникой пера совсем не ощущается. На¬
жимы округлых форм не имеют наклона. Соединительные штрихи
очень тонки и составляют сильный контраст с основными штрихами.
Засечки в виде тонких линий не имеют круглений.
Среди лучших создателей типографских шрифтов типа новой
антиквы следует в первую очередь отметить итальянца Джамбатти-
сту Бодони (1740—1813), которого называли королем печатников и пе¬
чатником королей, а также Фирмена Дидо (1764—1836) — Франция и
Юстуса Вальбаума (1768—1839) — Германия. В XIX веке для реклам¬
ных целей были созданы жирные шрифты этого типа с особенно силь¬
ным контрастом.
Ленточная антиква является современной модификацией ан¬
тиквы. Под этим названием объединяются шрифты, в выполнении
которых употребляются и толстые и тонкие линии, но отсутствуют
засечки. Лучшие типографские шрифты этого рода: оптима немецкого
художника Германа Цапфа, турэн французского художника
А. М. Кассандра и меридиан швейцарского художника Имре Рейнера.
Название антиква пером объединяет все шрифты антикза,
оформленные ширококонечным пером. Из типографских шрифтов этого
рода лучшими являются: пост-антиква немецкого художника Гер¬
берта Поста; кланг английского художника Уиля Картера, стюдио
голландского художника А. Овербека. 27