Последним приступал к работе над книгой переплетчик (лига-
тор). Переплеты делались из дерева и покрывались кожей, а более
ценные тома снабжались золотыми и серебряными рельефами и укра¬
шениями из слоновой кости и драгоценных камней. Застежки, ремни
и замки давали возможность запирать книгу. Примеры для переплетов
заимствовались у народов Востока, где переплетное искусство, как по
технике, так и художественному оформлению было на замечательно
высоком уровне. Европейцы, ознакомившись в XV столетии с такими
переплетами, сначала в Италии, а потом и в других странах, попали
под влияние этого искусства.

В XIII и XIV столетиях, помимо монахов, появляются новые
писцы из светских лиц — горожане, ученые и другие. Наиболее извест¬
ное сообщество их находилось в Девентере (Голландия) и именовалось
«Братия пера». В широких массах все более растет стремление к обра¬
зованию. Причины этого — рост городов, тесно связанный с подъемом
ремесленного производства и торговли, борьба городов за свою само¬
стоятельность, борьба светской власти против папской и влияние но¬
вого гуманистического мировоззрения. В середине XII столетия и
позже начинают одно за другим возникать высшие учебные заведе¬
ния — университеты. Монастырское же искусство начинает чахнуть.
Благодаря светским копировщикам, переписка книг в XIV столе¬
тии становится массовой. Завоевывают себе право на существование
научная и художественная литература; латинская книга уступает пер¬
венство книгам, написанным на национальных языках. Простые виды
курсивного письма, выполняемого быстро и небрежно, стали употреб¬
ляться и в качестве книжного письма, и художественное качество по¬
следнего сильно упало.

В XIV столетии пергамен начинает постепенно вытесняться бу¬
магой.

Бумага была много дешевле пергамена и поэтому последний
стали употреблять только для более ценных книг и документов. На
пергамене печатались частично и первые книги.

Непрерывно растущий спрос на книги могло удовлетворить
только их механическое размножение — печатание.

Изобретателем современного искусства книгопечатания считается
Иоганн Генсфлейш Гутенберг: родился между 1394—1399 годами в
Майнце, умер в 1468 году. Заслуга Гутенберга перед человечеством
состоит в том, что он изобрел надежные литеры, из которых наби¬
рается текст страницы, и печатный станок. Первым напечатанным
произведением был «Fragment vom Weltgericht» («Фрагмент из страш¬
ного суда»). Главным же трудом Гутенберга следует считать 42-строч¬
ную библию (названную так по числу строк на странице).

Перед первыми печатниками стояла трудная задача: воспроиз¬
вести достигшее совершенства рукописное письмо XV столетия. Вна¬
чале пытались строго этого придерживаться. (Утверждают, что Фусту,
финансировавшему Гутенберга, удалось продать некоторые экзем¬
пляры названной библии в Париже, выдав их за рукописные). Но
вскоре печатные шрифты стали развиваться своим самостоятельным
путем, все более отходя от своего праобраза — письма ширококонеч¬
ным пером. Однако связей с основными рукописными стилями типо¬
графские шрифты никогда не утрачивали.

Переход к книгопечатанию занял несколько десятилетий, в это
время даже печатные книги переписывались еще вручную. В инкуна¬
булах — книгах, напечатанных в XV столетии (от слова cunabula —
колыбель) от руки рисовались инициалы и миниатюры и потом рас¬
крашивались. Лишь после длительной и упорной борьбы рукописное
искусство было оттеснено на задний план. Печатное слово, как более
дешевое и доступное, стало новым могучим орудием в распростране¬
нии зарождающейся буржуазной культуры.

nttionem uctxjtt : banc m coníortctn &
focxam cxpctiuit .Wadidaus Bocmisc
titans : qui pannomco trono fucccffit: hi
ipar At athiae' olona futums pec crebro

catorum cont
eft ùius iuper ]

Гуманистический минускул XV века. Италия
Внизу — трехкратное увеличение

В период ренессанса — возрождения античности — итальянские
художники-гуманисты, вслед за ними и художники других стран За¬
падной Европы пытались вернуться к античному искусству и прибли¬
зиться к действительной жизни и природе.

Гуманизм подрывал авторитет средневековой церкви, отвергая
церковное искусство и псевдонауку. Возникла антипатия к готиче¬
скому письму и его модификациям, потому что этим стилем было на¬
писано много религиозной литературы. С такой же предосудитель¬
ностью относились позже даже к письму ранних гуманистов, — кругло-
готическому и к готической антикве. Каллиграфы возвратились к ка¬
ролингскому минускулу, находя, что он больше подходит для пере¬
писки античных произведений. Из монастырей вновь вынесли на свет
рукописи классиков и стали копировать их с такой тщательностью,
что позже определить время написания можно было только на осно¬
вании анализа качества пергамена, стиля инициалов и своеобразия
правописания. Каролингский минускул с этого времени стали называть
гуманистическим минускулом или минускулом-антиквой. Соответст¬
венные формы маюскулов были найдены в древнеримском ка¬
питальном письме, так как они более всего соответствовали минуску¬
лам гуманистов.

Новое письмо — антиква* (littera antiqua), называемое также ла¬
тинским письмом, переняло все те новшества и положительные каче¬
ства, достоинства, которые письмо приобрело в процессе становления.
Соответственно маюскулам капитального письма свободные концы
стоек минускулов были также снабжены засечками; равным образом
окончательно установилось начертание букв g, v, w, х и у. Общая
картина антиквы нормальной толщины была светлая.

Местами изготовления наиболее зрелых в художественном отно¬
шении рукописей, выполненных антиквой в период расцвета Ренес¬
санса, считаются города Верхней Италии во главе с Флоренцией и
Болоньей.

* От латинского слова antiquus — старый, древний. 25