Вместо окрашенного фона рекомендуется употреблять цветную
бумагу. Ее можно наклеивать или прямо на белый картон, или на
картон иного цвета, предварительно оклеенный белой бумагой. На
темном картоне края непременно нужно окрасить в белый цвет или
оклеить полосками белой бумаги. Так как картон, оклеенный только
с одной стороны, прогибается; то обратную сторону его нужно также
оклеить какой-нибудь оберточной бумагой.

Текстовой плакат часто окружают орнаментальной рамкой. Ее
рисуют так же, как и описанный выше фон, на расстоянии 2—2,5 см
от края бумаги, а текст, в свою очередь, на расстоянии 7—10 см от
рамки в зависимости от ширины рамки, размеров и размещения тек¬
ста. Обрамление особенно подходит к тексту на темном фоне.

Очень хорошее впечатление производит плакат с темным фоном,
у которого нет белых полей. Композиция такого плаката должна быть
еще более продуманной; при этом важно учитывать, где будет вы¬
ставлен плакат, так как нет белых полей, отделяющих плакат от его
окружения.

Ниже приводятся некоторые наиболее часто употребляемые в
плакате комбинации красок с соответствующими пояснениями к ним.

1. Фон черный, текст кадмиево-желтый. Это одно из наиболее
ярких и живых красочных сочетаний. Чтобы несколько уменьшить
контраст и разнообразить колорит, можно употребить для текста бе¬
лую, киноварную или оранжевую краски. Часть фона можно наряду
с черным окрасить красными, коричневыми или зеленоватыми то¬
нами.

Здесь следует отметить, что многие ошибаются, полагая, будто
черный фон пригоден только для траурных или серьезных плакатов.
Эмоциональная настроенность плаката во многом зависит не только
от фона, но и от цвета текстовой его части. Если текст, решенный в
холодных тонах, и может придать плакату с черным фоном некоторый
трагический оттенок, то с теплыми тонами можно, наоборот, добиться
светлого и радостного впечатления.

2. Фон темно-красный (например, краплак темный), текст кад¬
миево-желтый или лимонно-желтый.

Если в заголовке будет применена светло-красная краска или
охра, то буквы рекомендуется отграничить от фона узким (шириной
приблизительно в 1—1,5 мм) белым или бежевым контуром. Это ре¬
комендуется делать только для короткого заголовка (из одного слова),
так как окаймление длинного текста контуром делает плакат черес¬
чур пестрым. Впрочем, это — явление, наблюдающееся вообще в тек¬
стах с контурами. Часть фона наряду с краплаком можно покрыть
красным более светлого тона, например, карминово-красным или
вишневым цветом.

3. Фон темно-коричневый (например, темно-умбровый или ван-
дайково-коричневый), текст лимонно-желтый, разведенный белой
краской, или белый. ,

Светло-красную (например, кадмиево-красную) или оранжевую
краски можно употребить в заголовке. Шрифт выделяют из темно-
коричневого фона белым или желтоватым контуром. При длинном
заголовке возможен и черный контур. Наряду с темно-коричневой,
часть поверхности фона можно покрыть красной или желтой крас¬
кой.

4. Фон вишневый, текст белый, бежевый или желтый (кадмиево-
желтый или лимонно-желтый).

Контур для заголовка или орнамент можно выполнить крапла¬
ком темным или какой-нибудь из темно-коричневых красок.

5. Фон желтовато-зеленый, темный, текст белый или бежевый.
Для текста можно также применить нежную светло-зеленую краску,

254 полученную путем разбеливания зеленой краски для фона. Заголовок

можно сделать зеленым — того же цвета, что и фон, но вдвое свет¬
лее. При окаймлении белым, зеленым или бежевым, заголовок может
быть светло-красным или оранжевым.

6. Фон синевато-зеленый, темный, текст белый, светло-серый
или светлый синевато-зеленый.

Для заголовка можно взять тот же зеленый цвет, что и для
фона, но вдвое светлее. Можно сделать опыт и с синим заголовком
светлого тона. Красный, оранжевый и ярко-желтый цвета употреблять
не рекомендуем. В зависимости от композиционных надобностей ко¬
лорит фона можно обогатить другим фоном, например, синим.

7. Фон темно-синий (ультрамариновый, кобальтовый), текст
белый.

Помимо белого пользуются нежными голубыми и светло-серыми,
реже — весьма легким бежевым цветом. Для заголовка пригодны си¬
ний и синевато-зеленый цвета, взятые в колорите вдвое светлее фона.
К такому заголовку желателен контур одного из названных светлых
тонов. Из темных красок для нанесения контура или покрытия части
поверхности плаката можно воспользоваться черной краской.

Нужно заметить, что при употреблении синего фона делается
немало ошибок тем, что «для оживления» присоединяются теплые
тона — всевозможные красные, кремово-желтые и другие цвета.
Чтобы уменьшить контраст «кричащих» красок, придать разнообра¬
зие и живость холодным тонам, пользуются в качестве нейтрализа¬
торов белыми, серыми или черными красками. Но и это не всегда по¬
могает восстановить гармонию красок. Кроме того нейтральный кон¬
тур между синим фоном и красными буквами делает плакат слишком
пестрым.

8. Фон белый, бежевый или светло-серый, текст черный. Заго¬
ловок и часть текста выделяют по большей части красным цветом.
В качестве третьего цвета выбирается коричневый или охра.

9. Фон из кремовой бумаги, текст темно-коричневый. Дополни¬
тельный цвет красный. Сочетание цветов гармоничное, но менее брос¬
кое, чем в предыдущем случае.

10. Фон светло-серый или голубой, текст черный. Заголовок вы¬
полняется в синем или синевато-зеленом цвете. В качестве третьего
цвета рекомендуется серый; ярко-красный и оранжевый создали бы
с основными цветами слишком грубый контраст.

При бежевом, светло-сером, голубом и ином сравнительно свет¬
лом фоне в качестве одного дополнительного цвета можно всегда упо¬
треблять белый цвет. Хотя он дает на светлом фоне малый контраст,
но в общем впечатление от него достаточно сильное как в орнаменте,
так и в иных украшающих изображениях.

Применяя золотой цвет, следует помнить, что он гармонирует
больше с теплыми цветами: красным, оранжевым, желтым, желто-
зеленым, коричневым. Серебряная краска более подходит к холод¬
ным цветам: синему, сине-зеленому, серому. С черным и белым гар¬
монируют одинаково как золотой, так и серебряный цвета.

Гармония красок вовсе не результат случайного сочетания цве¬
тов, не просто вопрос вкуса. В основе ее лежат определенные объек¬
тивные закономерности.

Главное правило: теплые и холодные цвета не должны встре¬
чаться на одном и том же плакате поровну, один род их должен пре¬
обладать. Кроме того, гармоничность общего колорита в плакате в
большой мере зависит от площади, занимаемой отдельными крас¬
ками. Уравновешивают цвета по такому правилу: чем интенсивнее
цвет, тем меньше его должно быть.

Интенсивность цветов всегда учитывается при построении ком¬
позиции плакатов. С помощью красок можно выделить на плакате
мелкий текст, если не хватает места для более крупного шрифта. 255