Иллюстрированные инициалы.

Художники Эвальд Окас

и Виллу Тоотс.

Таллин, 1965

228

бенно популярны в XVIII веке и с большим мастерством выполня¬
лись в типографиях Траттнера (Австрия), Фурнье (Франция) и Бодони
(Италия).

Инициалы стиля барокко были перегружены игривой орнамен¬
тикой. В эпоху классицизма исчезает всякое украшение инициала, и
он принимает вид обычной, несколько укрупненной прописной буквы.
Стремление к простоте и рационалистической ясности решений, харак¬
терное для классицизма, привело к оформлению книги только типо¬
графским материалом, с помощью которого и стремились достигнуть
гармонии и красоты книжных элементов.

Следующий за этим период романтизма высоко поднял значение
иллюстрации в оформлении книги, ожил и иллюстративный инициал.
Иногда буква очень непосредственно соединялась с иллюстрацией.
В некоторых инициалах иллюстрация господствовала, а буква укра¬
шалась весьма скромно. При этом ее часто изображали в виде какого-
нибудь реального предмета, произвольно искажая его форму.

В конце XVIII и в первой половине XIX века создавалось еще
много хороших буквиц, гармонирующих с набором и другим оформле¬
нием книги, но их количество все уменьшается. Постепенно падает и
художественное качество специальных инициальных алфавитов.

В конце прошлого века в результате общего упадка буржуазного
искусства деградирует и декоративное оформление книги. Извивы
водяных лилий, так характерные для нового стиля модерн, делали и
оформление инициала и других элементов книги манерным и малоху¬
дожественным. Для этого времени характерно также обращение
художников к искусству средневековой рукописной книги, использо¬
вание ее богатых художественных традиций и образцов в оформлении
современной печатной книги. Особенно много в этом направлении было
сделано Уильямом Моррисом (Англия).

В наш век развитие инициала шло извилистым путем. Были
крайне рационалистические направления и обратные скачки к услож¬
ненным решениям, где гармония инициала с текстом набора снова
терялась, как это можно видеть в импрессионистических картиноч-
ных инициалах 20-х годов Горинта и Слевогта.

Современные инициалы можно назвать скромно орнаментиро¬
ванными. Тенденция их оформления направлена к простоте. В наше
время неумело нарисованную букву не прячут под богатые одежды
орнамента, а хорошо исполненная буква говорит сама за себя. Если
художник обращается к традициям прошлого, то делает это с пози¬
ций современного понимания книжного искусства. Точное копирова¬
ние старых стилей не может принести успеха.

По характеру и сложности оформления инициалы можно под¬
разделить на следующие виды:

1. Инициалы в виде большой прописной буквы, выделяющиеся
из текста своими размерами, насыщенностью или цветом.

2. Инициалы в виде большой буквы простого начертания, уме¬
ренно украшенные несложным росчерком.

3. Инициалы богато орнаментированные росчерками и другими
изображениями часто с применением нескольких красок.

4. Инициалы сложно декорированные и замысловато построен¬
ные, доминирующие над другими элементами оформления страницы.

В противоположность шрифтовой надписи, от инициалов не тре¬
буется в первую. очередь хорошей читаемости. Главная задача ини¬
циала состоит в акцентировке и украшении начала текста, а иногда и
в передаче его содержания. Основная форма инициальной буквы не
должна слишком сливаться с окружающим ее украшением, это за¬
труднит ее чтение.

Общие правила конструкции шрифта нельзя распространять на
инициал еще и потому, что он выступает в качестве единичной буквы.

Хотя встречающиеся в одной и той же книге инициалы должны быть
едины по стилю шрифта и орнамента, все же элементы их формы
можно менять. При повторении одной и той же буквы ее оформляют
в разных вариантах. В общем рекомендуется, чтобы инициалы были
выполнены более или менее в стиле текста или в своем оформлении
содержали элементы этого стиля. Однако на практике мы встречаем
много таких инициалов, которые выполнены совершенно в другом
стиле, чем набор, но в достаточной мере гармонируют с ним. Таким
образом, соответствия можно достигнуть и сочетанием различных
стилей. Степень контрастности композиции и ритм оказываются в
этом случае более значимыми, чем стилевое единообразие инициала
и текста.

Для расположения инициала нет никаких определенных правил,
так как разнообразный характер форматов, текстов, красок и других
средств оформления создают для художника самые различные воз¬
можности. В связи с этим правильное решение полностью зависит от
вкуса художника или типографского мастера.

i 5 i

OVE is too young to know what conscience is,
Yet who knowes not conscience is borne of ioue?
Then gentle cheater vrge not my amisse,
Least guilty of my faults thy sweet selfe proue.
For thou betraying me, I doe betray
My nobler part to my grose bodies treason,
My soule doth tell my body that he may,
Triumph in loue, flesh staies no farther reason,
But rysing at thy name doth point out thee,
As his triumphant prize; proud of this pride,
He is contented thy poore drudge to be
To stand in thy affaires, fall by thy side.
No want of conscience hold it that I call
Her loue, for whose deare loue I rise and fall.

152

IN louing thee thou know'st I am forsworne,
But thou art twice forsworne to me loue swearing,
In ae£l thy bed-vow broake and new faith torne,
In vowing new hate after new loue bearing :
But why of two othes breach doe I accuse thee,
When I breake twenty : I am periur'd most,
For all my vowes are othes but to misuse thee :
And all my honest faith in thee is lost.
For I haue sworne deepe othes of thy deepe kindnesse :
Othes of thy loue, thy truth, thy constancic,
And to inlightcn thee gaue eyes to blindnesse,
Or made them swere against the thing they sec.
For I haue sworne thee faire : more periurde eye,
To swere against the truth so foule a lie.

Инициал L к сонетам Шекспира. Художница Мэрион Уарнер. Англия