Титульные листы. 1641 и 1672

Рисованный титул у нас в стране распространен гораздо больше,
чем в других странах, особенно в художественной и искусствоведче¬
ской литературе. По сравнению с наборным он имеет то преимуще¬
ство, что дает возможность делать неповторимые и разнообразные
композиционные решения. Титул, в котором заглавие нарисовано, а
остальные строки воспроизводятся набором, также находит широкое
применение, и его надо пропагандировать еще шире. Со вкусом оформ¬
ленный рукописный шрифт выгодно контрастирует с наборными стро¬
ками и оживляет весь титул. При этом у художника отпадает необхо¬
димость рисовать мелкие буквы, и он сберегает свои силы и время.

Рисования очень мелких шрифтов можно избежать и другими
способами. Шрифт, который на оригинале должен быть мелким, ри¬
суется в крупном масштабе и фотографируется с нужным уменьше¬
нием. Уменьшенные таким путем строки подклеиваются к крупным
шрифтам оригинала. При необходимости к рисованным шрифтам ори¬
гинала можно подклеивать и хорошие оттиски наборных строк.

Орнамент еще совсем недавно был очень значимым элементом
украшения титула, однако сейчас его роль в оформлении титула и
книги вообще значительно уменьшилась. Современная тенденция в
оформлении титула заключается, как мы полагаем, в создании чисто
шрифтовых композиций. Если содержание книги по тем или иным
причинам требует орнаментации титула, она должна быть простой и
не крикливой.

Фронтиспис, располагающийся на одном развороте с титулом,
должен соответствовать последнему и по стилю исполнения и по ком¬
позиции. Удачным примером такого решения титульного разворота
может служить книга «Житие протопопа Аввакума», оформленная
московским художником С. Телингатером. (На стр. 222 воспроизво¬
дится титул с неизданным вариантом фронтисписа). Гармоничная це¬
лостность всей композиции, мастерское воспроизведение в рисунке
шрифтов стиля далекого от нас времени, контраст белого и черного в

Д^ДОЛІОСТИ,

W KOfHHhlYZ H ННЫГ2 Д'Ь-

АЛр. ДОСТОЙНЫХ« ЗНАНІА

H ПЛЛЛАТН, СЛ&ЧНБШНГСА
i i M С . „л

Б -МОСКОВСКО ГДрТБф., H БО

ннь\р. оку f стны стрднд.
Ндчдты Б8 л^Ьго w гаѵгл

^Д^ГГ 0 , Си ГЖБДфА ,

д ижончжы Ашліушч
CrTUKKf годд.

САНКТПЕТЕРБУРГСКІЯ

У Ч E H Ы Я

ведомости,

ва 1777 годъ.

Лоі

\

Печатаны іждявепенъ Кяігопродавца К. В.
Muiept,

n Тноірафіі Веітбрет ■ Шюра.

•мер

» ■ ИЛ J 1

Г1Т1ТД8

Титульные листы. 1704 и 1777

иллюстрации — все это хорошо передает драматизм содержания
книги. Минимально использовав орнамент, художник создал вполне
современное оформление.

Симметрично построенный титул более раннего происхождения,
чем асимметричный, и употребляется гораздо чаще. В последние деся¬
тилетия в книге все более и более применяется асимметричный титул.
Если раньше асимметричное построение применялось лишь в справоч¬
никах, рекламных изданиях, каталогах и т. п., то теперь его успешно
применяют во всех видах литературы. Симметричное построение ти¬
тула, чаще всего основанное на академических пропорциях, не давало,
по-видимому, современному художнику достаточных возможностей
для новых решений.

Очень интересным и своеобразным видом чисто шрифтового ти¬
тула является разворотный титул. Он может строиться на основе двух
композиционных принципов.

В более древнем и наиболее употребительном титуле левая и
правая страница композиционно тождественны, но различаются по
тексту. По этой схеме строятся титульные развороты собраний сочи¬
нений и серий книг, а также изданий, в которых рядом с правым титу¬
лом находится титул на иностранном языке. Подобные титулы по
большей части строятся симметрично. Задача художника состоит
здесь в том, чтобы несмотря на различную длину текстов, создать
одинаково весомые и композиционно подобные страницы. Разворот¬
ный титул художника П. Кузаняна к изданию ееОтелло» на русском и
грузинском языках, показывает, как даже на базе двух совершенно
различных шрифтов можно создать одинаковые по композиции стра¬
ницы (стр. 218).