ТИТУЛЬНЫЙ лист
Рукописная книга не имела титульного листа. Не знали его и
первопечатные книги (инкунабулы), перенявшие традиции оформле¬
ния рукописной книги. Сведения об авторе книги, печатнике, месте и
времени издания помещались тогда в конце книги и назывались коло¬
фоном. Этот колофон, часто печатавшийся красной краской, можно
сравнить с выходными сведениями в наших книгах, хотя по содер¬
жанию они несколько отличаются (стр. 212). В дальнейшем колофон
перемещается из конца книги в ее начало, на первую страницу, со¬
ставляя название книги. Под этим названием-титулом начинался с
инициала текст. Но уже в конце XV века встречаются отдельные
книги, титульные листы которых свободны от основного текста. Один
из первых титульных листов такого типа принадлежит немецкому
печатнику Петеру Шефферу. Реформа титула была проведена в
начале XVI века.
Первые титульные листы были наборными, причем первая
строка титула набиралась обычно прописными буквами (версалем).
Позже, когда для набора титульных элементов книги стали отливать
специальные шрифты, титульный лист часто оформлялся таким об¬
разом, что первые строки заглавия набирались самыми крупными
шрифтами, а размер шрифта в последующих строках постепенно
уменьшался книзу страницы. Названия старинных книг были длин¬
ными, и титульный текст получал самую разнообразную форму, на¬
пример, треугольника, кубка и т. п. (стр. 213). Эмблема печатника и
декоративные украшения, воспроизводившиеся ксилографией, а позже
и гравюрой на меди, почти всегда сопутствовали шрифту на титуль¬
ном листе. Применение линеек, виньеток и орнаментов, отлитых из
типографского металла (гарта), намного разнообразило и обогатило
оформление титульных листов. На заре книгопечатания особенно ши¬
роко использовался рамочный орнамент. Он занимал значительную
часть титульного листа и часто доминировал над его текстом. При
дальнейшем развитии специальных титульных шрифтов роль укра¬
шающих элементов на титуле значительно упала. Надо сказать, что
старинный титул с длинным текстом, набранным шрифтами разного
размера, со многими инициалами и орнаментикой, был сложным и
трудно читаемым. Однако, именно в этот период шло становление
типографской книги как самостоятельного вида искусства. Постепенно
отходя от своего рукописного прообраза, печатная книга обрела, на¬
конец, свои специфические черты — стала более простой по оформле¬
нию и легкой по восприятию, доступной широким слоям населения.
Искусство книги, и в частности оформление титульного листа
тесно связаны с художественными стилями и течениями, господство¬
вавшими в изобразительном искусстве каждой эпохи. Крупный
шрифт, античная ясность и соразмерность частей в композиции харак¬
терны, например, для титульного листа в период ренессанса. Барокко
и рококо перенасытили титул игривым орнаментом, внесли пышность
и нарочитую сложность, лишив его тем самым ясности восприятия.
Знаменитые книгоиздатели XV—XVIII вв. — Мануций, Эльзе¬
вир, Плантен, Дидо, Бодони и многие другие, создавшие много шедев¬
ров печатного искусства, довели набор титульных листов до высокой
степени совершенства. В России наборный титул достиг наивысшего
расцвета в первой половине XIX века в типографиях Селивановского,
Бекетова, Смирдина, Семена.
Во второй половине XIX века, в связи с общим упадком буржу¬
азного искусства, мельчает и искусство оформления книги. Титуль¬
ные листы набираются вычурными, малохудожественными шрифтами
стиля модерн без высокого вкуса и мастерства. В поисках выхода из
глубокого упадка типографского искусства конца XIX века У. Мор-
14«