Однако при печатании на желтом, оранжевом и зеленом
фоне возникающие фиолетовые, синие и красные цвета надо
оставлять действующими, потому что благодаря им черный
цвет кажется красивее. Примешивание желтой, оранжевой и зе¬
леной красок будет в этом случае нежелательным, вредным.

Зная влияние контрастов, можно использовать их при цвет¬
ной печати, особенно там, где нельзя изменить цвет другими
способами (например, при печатании на цветной бумаге). Прав¬
да, воздействовать можно только на светлые тона. Так, если
. бумага для обложки кажется слишком яркой, на ней можно
печатать краской, от которой цвет бумаги будет казаться более
бледным. Светло-синяя поверхность, если на ней печатать темно-
синей краской, будет казаться побледневшей. Для этого часто
достаточно дать темно-синюю рамку или какое-либо украшение.

Можно достигнуть и противоположных эффектов.

Так, чтобы светло-синий цвет казался более интенсивным, на
нем печатают оранжевой или красной краской. Сказанное о си¬
нем цвете остается в силе и по отношению ко всем другим
цветам.

Смешивая краски, можно избавиться от действия контраста.
Например, чтобы серые буквы надписи на красном фоне не ка¬
зались зеленоватыми, к серому надо добавить немного крас¬
ного. Добавление краски, уничтожающей явление контраста,
является наиболее радикальным средством. Избежать нежела¬
тельного контраста можно, обведя буквы достаточно резким
контуром.

Знание законов контраста необходимо для успешного реше¬
ния всякой задачи на сочетание цветов, особенно в прикладном
искусстве, а также в цветных надписях. Чтобы достичь нуж¬
ного эффекта, нельзя не знать, в каком направлении и в какой
степени изменяются под влиянием контраста входящие в соче¬
тание отдельные цвета.

В практике выполнения цветных надписей большое значение
имеет заметность цветов, т. е. заметность надписи на
фоне. Особенно заметность цветов необходима при выполнении
надписей, которые на расстоянии не теряли бы своей четкости
и удобочитаемости.

Заметность цвета во многом зависит от цветовых сочетаний,
от размера фигуры и фона.

Установлено, что в относительно равных условиях восприя¬
тия лучше всего читается черная надпись на желтом фоне. По¬
этому дорожные знаки, надписи и указатели выполняются
черными буквами на желтом фоне.

190

Зеленая, красная, синяя и черная краски хорошо читаются
на белом, зеленая — на черном фоне. Трудней читаются белые
буквы на черном фоне — надписи в кинофильмах.

Чем больше отличается цвет объекта — букв — от цвета фо¬
на, тем лучше заметен объект и тем отчетливее видны его кон¬
туры и его форма. Вместе с тем- опыты показывают, что отчет¬
ливое восприятие формы буквы возможно только в том слу¬
чае, когда цвет ее достаточно отличается от фона по светлоте.

Как бы сильно ни различались по цветовому тону
буквы и фон — красное на зеленом — при равной светлоте кон¬
туры предмета будут неясны и расплывчаты. Поэтому во всех
случаях, когда нужно четко выявить форму рисунка или шриф¬
та, необходимо дать фон, отличающийся от них по светлоте.

Для усиления заметности букв широко используются кон¬
туры, сделанные черной, белой или серой краской. Соответ¬
ствующий контур может оживить вялую композицию надписи,
придать ей иной характер, а композицию резкую, кричащую —
успокоить, сделать гармоничной.

Черный контур можно использовать при разделении
двух насыщенных цветов. Он уничтожает действие контраста;
уменьшает впечатление отступающих и выступающих цветов;
уничтожает явление, когда тонкие темные буквы как бы сужи¬
ваются светлым фоном; усиливает впечатление чистоты цвета,
создаваемой контрастом.

В плакате или книжной обложке цветные буквы часто обво¬
дятся черным контуром. Черные буквы обводят цветным кон¬
туром.

Белый контур усиливает разделяемые цвета, как бы
увеличивает их насыщенность, а также увязывает несогласую¬
щиеся цвета и объединяет всю композицию в одно гармониче¬
ское целое. Это свойство белого контура широко используется
в орнаменте.

Серый контур, подобно белому и черному, объединяет
композицию. Однако степень светлоты серого цвета должна оп¬
ределяться светлотой цветов всей композиции: при одинаковой
светлоте серого и остальных цветов последние могут оказаться
вялыми, а рисунок букв может потерять ясность и четкость.

Иногда в качестве контура применяются также золото и се¬
ребро.

Золотой контур лучше всего применяется в комбина¬
циях с преобладанием теплых цветов, хотя золото неплохо вя¬
жется и с холодными цветами. Не следует применять золото на
желтых, оливковых, желто-коричневых или желто-зеленых бу¬
магах.

191