кого вида, какой изображен на рисунке. Они могут быть раз¬
личной конфигурации в зависимости от характера шрифта Эту
конфигурацию художник находит сам, практически исследуя тот
или иной шрифт. Изготавливаются шаблоны, как правило
из прозрачного целлулоида.

В работе над шрифтами, особенно малых размеров, приме¬
няется нормограф — целлулоидная линейка с вырезанными на
ней в виде одной строчки буквами или даже только с наиболее
—----------------ѵ трудными криволинейными элемен-

(t^STTiTTÌ/ ТаМ" (рИС- 183); пеРеДВ!ІІ'«я этѵ

J! »J J ^L iiS линейку то вправо, то влево над

, . ] строкой, подгоняют на соответст¬

вующие места трафареты нужных
знаков и выполняют их.

В нормографах упрощенного
типа для мелких шрифтов вместо
. букв или их частей вырезают про-
• сто прямоугольники или паралле¬
лограммы, соответствующие буду-
Рис. 185. Нормограф Щим буквам. Чтобы нормограф не

смазывал уже написанные буквы,
его можно вставить в толстую ли¬
нейку с глубокой прорезью — желобком, в котором его и пе¬
редвигают. Можно обойтись и без линейки, тогда, чтобы нормо¬
граф не соприкасался с бумагой, по длинным его сторонам свер¬
ху и снизу наклеиваются полоски картона или целлулоида
шириной 3-5 мм. В этом случае нормограф передвигается по
рейсшине.

НАПИСАНИЕ ЛОЗУНГОВ

Длинные многометровые лозунги пишут обычно на полу или
на составленных вместе столах. При этом материя должна быть
хорошо натянутой, чтобы поверхность ткани была ровной
и гладкой. г

На листке бумаги записывается текст и подсчитывают зна¬
ки и интервалы между словами и буквами. Рассчитывается ко¬
личество строк с учетом свободного места для полей и пример¬
ное количество букв в каждой строке без переносов. Желатель¬
но, чтобы в лозунге было не больше двух строк.

Горизонтальные линии проводятся шнуром или толстой нит¬
кой. Но краям материи, на том уровне, где должна пройти ли¬
ния разметки, вбиваются два гвоздика, к ним прочно привязы-
168

вается шнур, который натирается мелом, если ткань темная,
углем или мягким черным карандашом, если ткань светлая. За¬
тем шнур слегка оттягивается и отпускается, ударившись
о ткань, он оставляет линию.

Проведя необходимое количество линий, следует заняться
разметкой букв.

Вертикальную буквенную разметку можно делать с помощью
длинной бумажной ленты или нарезанных из бумаги и картона
прямоугольников. Раскладывая их по строкам,
можно быстро найти нужное расположение
текста.

Для написания букв разводится мел с не¬
большим количеством столярного клея. Употреб¬
ляются также гуашь и клеевая краска. Краска,
подготовленная для работы, должна свободно
сходить с кисти. Надо помнить, что излишнее
количество клея в краске влечет за собой рас¬
трескивание и осыпание высохшей краски и стя¬
гивание полотна по контуру букв, а слишком
жидкая краска дает потеки и при высыхании
просвечивает. Для работы на ткани применяют¬
ся плоские щетинные кисти. Кисть еще больше,
чем плакатное перо, дает оплывшее, округленное
окончание прямого штриха. Устранить это мож¬
но способом, применяемым при работе плакат¬
ным пером.

При работе на ткани клеевая краска должна быть всегда од¬
ной и той же густоты. Чтобы она не оседала на дно сосуда, ее
нужно регулярно помешивать. Краски на кисть надо брать не
слишком много, так как стоит посадить кляксу, и работа будет

испорчена.

При работе над лозунгом можно использовать муштабель,
который облегчит написание букв: он придает руке, держащей
кисть, большую устойчивость (рис. 186).

Для надписей, которые будут находиться в помещении, при¬
меняется аппликативный способ, при котором буквы вырезают¬
ся из бумаги и затем наклеиваются. Перед наклейкой весь текст
можно разложить на фон и внести коррективы, сделать неболь¬
шую разметку, а затем уже приступить к наклейке букв. Клей
можно использовать любой, намазывать им буквы желательно
не кистью, а небольшой щеткой (типа сапожной). Хотя аппли¬
кативный способ трудоемок, он, как правило, дает гораздо луч¬
шие результаты, чем при работе кистью.

Рис. 186.
Использование
муштабеля

169