Для тонирования фона акварелью надо краску развести на¬
подобие чернил. Чтобы краска во время работы не оседала на
дно посуды, ее надо время от времени помешивать.

Акварель наносится на бумагу круглой беличьей кистью.
Планшет с бумагой устанавливается с небольшим наклоном, что¬
бы краска могла стекать вниз. Кладется краска горизонтальными
рядами косых штрихов, причем с кисти она должна сходить сво¬
бодно, без нажима (рис. 165, б). Для этого нужно следить, что¬
бы кисть все время была набухшей от краски.

Акварель и цветная тушь прозрачны. Этим они отличаются
от гуаши и темперы. Разметка текста, который будет написан на
гуашевом или темперном фоне, производится только после тони¬
рования. Если же фон акварельный, то разметка наносится пря¬
мо на белой, неокрашенной бумаге. После разметки вспомогатель¬
ные линии удаляются мягкой резинкой и бумага промывается
водой при помощи кисточки или ватного тампона. После высы¬
хания она покрывается акварелью.

Карандашный рисунок, несколько смягченный, будет хорошо
виден сквозь нанесенную акварель.

Тонировать бумагу можно и бронзой, которую для этой це¬
ли разводят на клею. Надо предварительно хорошо растереть
бронзовый порошок с каким-либо растительным клеем, напри¬
мер с вишневым, а затем развести в теплой воде. Бронза долж¬
на быть растерта очень тщательно, на поверхность раствора не
должно всплывать никаких крупинок. Бронза на бумагу нано¬
сится в два слоя, причем второй слой наносится на сухую по¬
верхность первого. Направление второго покрытия берется
обычно перпендикулярным к направлению первого. Наиболее
интенсивный блеск можно получить при нанесении бронзы с по¬
мощью аэрографа.

КОМПОЗИЦИЯ НАДПИСИ

При выполнении надписи прежде всего необходимо пра¬
вильно выбрать шрифт. При выборе шрифта решающим фак¬
тором являются идейная сторона, содержание и назначение
надписи, а также условия, определяющие композицию: формат
листа, длина строк, цвет фона и букв. Но при этом всегда надо
стремиться к максимальной простоте, четкости и удобочитае¬
мости.

Шрифт и вся композиция текста должны соответствовать
сопутствующим им элементам: в плакате — рисунку, на выстав¬
ке — общему ее характеру и оформлению стендов, в книге —
характеру литературного произведения. Неопытные художники
часто применяют очень много шрифтов. Иногда чуть ли не каж-

142

дое слово они стремятся написать другим шрифтом и особенно
часто увлекаются написанием прямых шрифтов в сочетании
с витиеватыми курсивными росчерками. В результате — режу¬
щая глаз пестрота, отсутствие единства и логики в построении
надписи, плохая воспринимаемость.

В тексте, написанном художником, все должно быть законо¬
мерно: главное — выделено; строки и междустрочия — подчи¬
нены определенному ритму; поля — соразмерны рабочему полю.
Кроме того, крупно и мелко написанные строки должны кра¬
сиво чередоваться.

Одним словом, всякая надпись должна иметь продуманную,
гармоничную композицию.

ПОСТРОЕНИЕ БУКВ

Шрифтовые надписи, даже самые несложные, требуют пред¬
варительного расчета и построения. Точное построение букв
делает надпись наиболее удобочитаемой, четкой и законо¬
мерной.

Буквы, имеющие построения, могут быть легко воспро¬
изведены в любом масштабе. Этого нельзя сделать при рисова¬
нии букв от руки, потому что на глаз почти невозможно достиг¬
нуть единообразия в начертании одних и тех же букв, и надпись
теряет строгость и чистоту.

Точное построение не исключает, конечно, свободного рисо¬
вания букв, потому что только свободный рисунок дает возмож¬
ность находить новые формы, а построение играет роль геомет¬
рической основы этого рисунка, оно уточняет его формы и за¬
крепляет их.

Построение букв базируется на строгой геометрической
основе, исходным элементом которой является строка (рис. 166).

1

'

в

1

д

Ж

е

ka

/

./

со
1_________________________

Рис. 166. Простейшая разметка текста:

а—верхняя линия, б — высота буквы, в — средняя линия, г — нижняя линия, д — шири¬
на буквы, e — промежутки между словами, Ж — интервал между буквами. 3 —

междустрочнс

143