щей толщину кисти у основания. Такой кистью легко провести
длинную ровную линию.

Для шрифтовых работ масляными красками, особенно на
стекле, применяются шлипперы — круглые колонковые кисти
с длиной волоса в 8—10 раз большей, чем толщина кисти. Толь¬
ко такой кистью можно проложить длинную ровную линию мас¬
ляной краской на стекле и металле.

!. Плохо
e кисти

Беличьи и хорьковые кисти употребляются для акварели
и применяются также в работе гуашью и темперой, но не для
корпусных покрытий. Для масляной живописи эти кисти непри¬
годны ввиду их слабой упругости.

Щетинными кистями пользуются в масляной, темперной
и гуашевой живописи. В шрифтовых работах их применяют для
тонировки гуашью или темперой небольших поверхностей.

Для тонирования больших поверхностей различными краска¬
ми обычно применяется флейц — широкая плоская кисть
(рис. 157). Флейцы преимущественно вяжутся из щетины, бе¬
личьего, хорькового, барсукового, реже колонкового волоса. Во¬
лос флейца длиннее, чем у обычных кистей, а волосяной слой
плотнее. Щетинные флейцы применяются главным образом для
нанесения первого слоя краски. Благодаря жесткому волосу ще¬
тинный флейц как бы втирает краску в поверхность основания,
способствуя более прочному соединению краски с тонируемой
поверхностью. Разравнивают положенный слой краски беличьи¬
ми, хорьковыми, барсуковыми или колонковыми флейцами.

В шрифтовой работе выбор кисти имеет большое значение.
При выборе мягкой круглой кисти надо обратить внимание на

134

Рис. 157. Флейц

Рис. 15
связанні

то, чтобы конец ее не раздваивался и волос был собран компакт¬
но. Определяется качество кисти так: двумя пальцами сжимают
волосяную часть, если она примет веерообразную форму, то кисть
пригодна для шрифтовой работы. Качество кисти можно прове¬
рить, помочив ее водой и затем встряхнув. У хорошей кисти пос¬
ле легкого встряхивания образуется острый конец.

Жесткие кисти делаются из свиной или конской щетины. Эти
кисти плоские и имеют форму лопаточки. Щетина подбирается
с естественным окончанием или же ее концы тщательно шли¬
фуются.

Чтобы сохранить кисти в хорошем состоянии и продлить
срок их службы, за ними необходимо тщательно следить: после
работы кистями их следует вымыть. После работы акварелью, гу¬
ашью или клеевыми красками кисти моются в обычной воде,
а после работы масляными красками кисти сначала моются в ке¬
росине, а затем в теплой мыльной воде. Не следует мыть кисти
в горячей воде, так как клей, скрепляющий кисть, может рас¬
твориться и кисть распадется. Промывая кисть, нужно следить
за тем, чтобы краска не оставалась в месте соединения щетины
с металлической гильзой, так как это может испортить кисть.

Если кисти долгое время не используются, то их можно смо¬
чить слабым раствором растительного клея — вишневого или
сливового,— причем кистям следует придать нужную форму.
Плоские кисти можно смочить водой и завернуть в бумагу, в та¬
ком виде кисть сохранит свою форму.

Хранить кисти лучше всего в вертикальном положении че¬
ренками вниз, опустив их в какой-либо сосуд. Мягкие кисти не
следует оставлять в воде,так как волос от этого сгибается, и та¬
кой кистью трудно работать.

Линейки. Для шрифтовой работы надо иметь несколько чер¬
тежных линеек различной длины—15, 25, 50, 100 см и одну
более длинную самодельную линейку с пяти- и десятисантимет¬
ровыми делениями. Для резки бумаги необходимо иметь спе¬
циальную металлическую линейку.

Хороши в работе масштабные линейки с белыми целлулоид¬
ными пластинками, на которых нанесены деления. Их надо иметь
две: длиной в 25 и 50 см. Благодаря тому, что на белых полос¬
ках хорошо видны деления, эти линейки очень облегчают работу.

Угольники. Для проведения наклонных линий и вычерчива¬
ния прямых углов применяются угольники. Время от времени их
надо проверять, потому что под действием тепла или сырости
они могут рассохнуться или перекоситься. Прямые углы уголь¬
ников проверяются так: к точной линейке, положенной горизон¬
тально, под прямым углом прикладывается угольник и по его
грани проводится вертикальная линия, затем угольник перево-

135