В технике имеют широкое применение надписи различного
назначения, выполненные литьем, штамповкой, гравировкой,
травлением, использованием текстильного переплетения и дру¬
гими способами, требующими от художника знания соответ¬
ствующей производственной технологии.

Таковы основные требования, которые предъявляются к
шрифтам в связи с назначением надписи и техникой ее выпол¬
нения.

ШРИФТ И ИЛЛЮСТРАЦИЯ

Шрифт и рисунок находятся в тесной, неразрывной связи
между собой, особенно в книге, где они существуют рядом, на
одной и той же странице. Поэтому, работая над шрифтом, ко¬
торый будет находиться
в непосредственной бли-

Взости с иллюстрацией,
необходимо принимать
во внимание законы их
взаимодействия: рису¬
нок букв должен соот¬
ветствовать характеру
иллюстрации, выполнен-

-Р и с. 154. Различные типы букв (по В. Фа- Н0" в то" или ИН°Й
ворскому) технике — линейной, то¬

новой, силуэтной, цвет-
_ ной и т. д.

В связи с этим художник В. А. Фаворский предлагает раз¬
делить все буквы на четыре группы:

1. Одномерно-профильная.

2. Объемная.

3. Пространственная.

4. Двухмерно-цветовая.

Буква- выполненная тонким равномерным штрихом (рис.
154, а) теряет свою объемность. Основной вертикальный
штрих (штамб) становится частью контура и уже не отличается
от штриха соединительного. В буквах такого вида будет сильно
•сказываться движение по строке. Наиболее чистый вид такого
шрифта — рукописный, особенно если он выполнен каранда¬
шом.

Если приблизить дуги букв к полукружиям (рис. 154, б),
усилив одновременно штамб, то этот штамб приобретет значе¬
ние объемной оси, от которой зависят дуги. Буква приобре¬
тает как бы «позвоночный столб» — становится предметной,
объемной.

ввв

s >

122

Если придать штамбу большую цветность (рис. 154, в), то
он создаст впечатление глубины, и получится третий вид бук¬
вы — пространственный.

Четвертым видом буквы является жирная буква плакатного
типа (рис. 154, г). Такая буква вследствие своей перегружен¬
ности цветом приобретает характер двухмерной цветовой по¬
верхности.

Из существующих типографских шрифтов к первому типу
может быть отнесен рояль-гротеск (а также рукописный), ко
второму — латинский (литературный), к третьему — альдине и к
четвертому — дубовый.

Большая часть иллюстраций соответствует какому-нибудь
одному из рассмотренных типов букв. Линейный орнамент, на¬
пример, соответствует одномерной букве, предметная иллюст-

Р и с. 155. Схема связи рисунка со шрифтом

рация — объемной; иллюстрация пространственная, основан¬
ная на цвете и тоне,— пространственной букве; четвертому
типу буквы — иллюстрация, выполненная в черно-белой манере.

Простейшим случаем связи между иллюстрацией и буквой
является связь предметной иллюстрации с объемной буквой,
а также связь между чертежом, орнаментом, плоской иллюст¬
рацией, выполненной черным пятном, с одной стороны, и про¬
фильной, а также двухмерно-цветовой буквами, с другой сто¬
роны.

Одним из способов объединения различных пространств яв¬
ляется применение рамки. При помощи рамки можно трехмер¬
ную иллюстрацию подчинить двухмерной букве или, наоборот,
в иллюстрацию с глубиной или объемную ввести двухмерную
букву.

Как уже говорилось, с объемной буквой легче всего объ¬
единяется предметная иллюстрация; чертеж же по своему харак-

123