шает восприятие. Удобочитаемость надписи, составленной из
слов примерно одинаковой длины, заметно падает.

К средствам, обеспечивающим удобочитаемость текста, отно¬
сятся также выделение предложений с помощью прописных букв
и знаков препинания, выделение группы предложений, объеди¬
ненных общей мыслью, с помощью отступов, образующих на¬
чало так называемой красной строки каждого абзаца.

Размер букв определяется в значительной степени расстоя¬
нием, с которого читается текст. Отпечатанный текст — в книге,
журнале, газете — читается на довольно близком расстоянии,
поэтому печатный шрифт может быть очень малого размера.
Текст плакатов, лозунгов, реклам и объявлений читается с боль¬
ших расстояний, поэтому и размеры букв должны быть боль¬
шими.

Композиция — расположение надписи — также оказывает
большое влияние на удобочитаемость: лучше всего читается
текст, расположенный на горизонтальной строке; все другие
положения строк отрицательно влияют на удобочитаемость
шрифта.

Основой современных эстетических требований к шрифтам
является гармоничность их пропорций, простота, изящество
и строгость форм. Рисунок шрифта, реалистически воплощая
идеи и замыслы художника, должен базироваться на историче¬
ски сложившейся национальной основе.

В историческом процессе совершенствования шрифтов в них
стали вноситься элементы, отвечающие эстетическим требова¬
ниям. Назначением таких элементов было сделать более прият¬
ным процесс чтения, т. е. облегчить его. -

Наряду с простыми и четкими формами основных шрифтов
в особых случаях при выполнении художественных надписей и
заголовков применяются декоративные и орнаментальные, бога¬
тые деталями шрифты. Однако, как бы богато ни была украшена
надпись, какими бы декоративными и живописными элементами
ни была изменена форма буквы, основой ее всегда остается гра¬
фема со свойственными только ей общими формами и пропор¬
циями. В этом случае действуют те же закономерности, что и
в архитектуре, где основным является общее композиционное
решение сооружения в массах, а украшения и декорировка отно¬
сятся к Элементам, которые должны быть увязаны с общим ре¬
шением и подчинены ему.

Работая над шрифтами, особенно над оригинальными и де¬
коративными, надо помнить, что художественные качества шриф¬
та определяют:

1. Форма буквы. Буква должна иметь характерные

118

H К

ве

контуры, отличающие ее от других букв, и хорошо сочетаться
в слове с другими буквами. Этому требованию отвечает показан¬
ный на рис. 147 первый и не отвечает второй вариант буквы К.

2. Пропорции шрифта — отношения ширины буквы
к ее высоте. Узкие и широкие шрифты читаются хуже нор¬
мальных и применяются обычно для шрифто¬
вых выделений в тексте (акцентировок) или
когда этого требует композиция плаката.

3. Жирность шрифта. Очень жир¬
ные и очень светлые шрифты читаются труднее
шрифтов нормальной жирности: жирные Рис. 147. Д
шрифты теряют характерность рисунка, а свет- бУквы К разного
лые — недостаточно ярки.

4. Наклон шрифта. Курсивы дина¬
мичнее прямых шрифтов и применяются для акцентировок «удар¬
ных» мест текста. В длинных текстах курсивы читаются хуже
прямых шрифтов и применяются реже.

5. Наличие, форма и жирность засечек. За¬
сечки во всех буквах шрифта должны быть одинаковыми, а раз¬
ными могут быть только в различных шрифтах. Засечки активно
влияют на удобочитаемость и красоту шрифта.

Красота шрифта создается не только удачным подбором соче¬
таний различных графических элементов в букве — форма, кон-
—^ траст, засечки и т. д., — но и

_^> ^^ • 1 ВИВ ЯЬь единообразием шрифта в тексте:
^¡^ЧАв/'""І ЗвШ повторяющиеся буквы должны

% ^Jf В В i Ш ШФ быть строго одинакового рисун-

1 V^*" ѴѴ Г ка (рис. 148—151).

^^ • Эти требования относятся к

Р и с. 148. Пример оправданно- требованиям функционального и

го сочетания букв в слове эстетического порядка, но этого

недостаточно. Рисунок букв,
удовлетворяющий этим требова¬
ниям, как правило, сильно изменяется в зависимости от требова¬
ний технологии воспроизведения надписи. Иногда эти требования
настолько велики, что почти целиком подчиняют себе форму бук¬
вы и становятся решающими.

БУМАГА

Рис. 149. Пример неоправданного сочетания букв
в слове

119