Элементами, завершающими рисунок шрифта и придающими
ему определенный колорит и индивидуальность, являются так
называемые элементы стилизации.

К элементам стилизации
относится переменная ширина
основных штрихов (рис. 128).
Плавное увеличение толщины
к средней части штриха, так
называемый энтазис, смяг¬
чает начертания букв даже в
том случае, когда они состоят
из пересекающихся прямых.
Рис. 127. Удлинения букв в золотом Утонение основных штрихов в
сечении средней части — обратный эн¬

тазис, — применяющееся зна¬
чительно чаще, облегчает буквы и вместе с тем создает впечат¬
ление устойчивости.

Наиболее выразительным средством стилизации являются
засечки. Форма засечек может меняться в широких пределах: от

ШАР ШАР

Рис. 128. Энтазис и обратный энтазис основного
штриха буквы

нарочито длинных, тонких волоеяных штрихов до плавно сливаю¬
щихся с прямолинейными элементами уширений букв, являю¬
щихся как бы первым шагом перехода к обратному энтазису
(рис. 129).

Часто засечкам придают более сложные формы, делающие
их в ряде случаев наиболее характерной особенностью данного

H H H H H

Wagen

Robert

108

Рис. 129. Примеры стилизации засечек

шрифта. Так, например, форма засечек может напоминать си¬
луэт крыльев парящей птицы, как в шрифте Пиранези, а в ста¬
ром украинском шрифте выгнутые засечки похожи на упругие
рессоры.

Удлинения букв, о которых говорилось выше, а также языки
и лапки в буквах Ж, К, Я являются превосходным материалом
для стилизации: им можно придать самые разнообразные
формы.

Островерхие буквы А, Д, Л в стилизации могут иметь до¬
полнения в виде языков, напоминающих развевающиеся вым¬
пелы. Эти элементы не несут никакой функциональной нагрузки
и являются чисто декоративными (рис. 130).

АД

Рис. 131. Раститель-
Рис. 130. Декоративные НЬІй орнамент

элементы в буквах в буквах

В ряде случаев, особенно в старых алфавитах, широко при¬
менялись декоративные элементы растительного орнамента
(рис. 131). Примером этого может служить древнеславянский
шрифт.

Как правило, декоративные элементы букв увязываются
с элементами оформления поля надписи — рамкой, орнаментом,
рисунком; иногда они композиционно связаны друг с другом и,
переплетаясь, составляют единое целое.

Все это разнообразие приемов, начиная от поисков общих
пропорций букв и кончая их декоративными украшениями, по¬
зволяет создавать бесчисленные варианты различных художе¬
ственных шрифтов, которые могут удовлетворить самые разно¬
образные требования.

ВОСПРИЯТИЕ ШРИФТА

Восприятие шрифта имеет свои особенности: оно находится
б прямой зависимости от условий чтения надписи.

Одни тексты — в плакате и рекламе — мы читаем на боль-

109