Широко использовано золотое сечение в построении шрифта
Пачиоли. Пропорции букв надписи на колонне Траяна в Риме
также подчиняются закономерностям золотого сечения.

Пачиоли и Дюрер в качестве исходных фигур для построения
шрифта брали квадрат и вписанную в него окружность
(рис. 122). Полученные таким образом пропорции букв отли-

Р и с. 121. Буква H в пропорциях Рис. 122. Круг Дюрера

золотого сечения и квадрат Пачиоли

чаются строгой гармоничностью. Высота букв, равная стороне
квадрата, остается неизменной, а ширина меняется.

Часто пропорции элементов определяются на основе более
общих правил.

Существует так называемое правило устойчивости,
по которому у букв Б, В, Е, 3, К и других верхние элементы
в каком-то отношении должны быть меньше нижних (рис. 123).

Однако даже в классических шрифтах от этого правила часто
отходят. В ряде случаев нижние элементы указанных литер
делают по размерам меньше или больше половины высоты бук¬
вы (рис. 124).

Иногда деление букв и их элементов во многом зависит от
творческого воспроизведения в них естественных форм первич¬
ных знаков, носящих следы создавшего их инструмента. В наи¬
большей степени это связано с шириной штрихов различных
элементов букв. В латинских классических шрифтах толщина

104

основных элементов принималась равной от '4 до Ѵю высоты
букв, а толщина соединительных штрихов почти везде в три
раза меньше основных элементов. В контрастных шрифтах типа
альдине толщина основных элементов дохо¬
дит до '/б высоты, а соединительные очень
тонкие (волосяные).

В связи с этим следует отметить весьма
важное обстоятельство: контрастность букв
должна уменьшаться с уменьшением разме¬
ра шрифта. И вот почему: если в крупном
масштабе сделан шрифт с большой конт¬
растностью, то при значительном уменьше¬
нии его возникает большая техническая
трудность в проведении волосяных штрихов,
которые в очень тонком начертании будут
плохо видны, и шрифт потеряет удобочи¬
таемость. При увеличении же размера „ ..„- _, _

г Рис. 123. Бѵква E по

шрифта надо увеличивать и его контраст- правилам ѵстойчивостн

ность, иначе формы литер получаются тя¬
желыми и аляповатыми.

Общие пропорции букв и их элементов вместе с общей зако¬
номерностью их построений создают основу рисунка буквы.
Рисунок каждой буквы должен быть законченным и определен¬
ным, производить хорошее впечатление при рассматривании

НМВР

Рис. 124. Примеры искаженных
пропорций букв

отдельной буквы. Каждая буква должна быть проверена в соче¬
тании с другими буквами данного шрифта. В тех случаях, когда
сна не гармонирует в сочетании с другими буквами, ее рисунок
необходимо изменить.

Решающую роль для ширины шрифта играет отношение тол¬
щины основных штрихов буквы к внутрибуквенному просвету.
Оно определяет характер буквы, а значит и шрифта в целом.

В светлых шрифтах толщина основных штрихов буквы отно¬
сится к просвету, как 3 : 5, т. е. приблизительно по золотому се¬
чению, или округленно, как 3 : 6. В этом случае просвет в два раза
шире основных штрихов. Шрифты с такими отношениями ка¬
жутся светлыми и легко читаются.

105