Этот способ уступил место другому, более совершенному,
Вместо того чтобы гравировать целую доску, начали изготов¬
лять отдельные литеры. Их собирали одну за другой в слова
и строчки, а затем из строк составляли целые страницы или
полосы. После печатания полосы разбирались на составляющие

их литеры, которыми
можно было набирать
новый текст. Таким об¬
разом, одни и те же ли¬
теры стали применять
многократно — для набо¬
ра различных текстов.
Способ печатания с на¬
борных литер был из¬
вестен еще в XI в.
В Европе это важное
открытие принадлежит
Иоганну Гутенбергу из
города Майнца и отно¬
сится к середине XV в.
Изобретение книгопе¬
чатания Карл Маркс
отнес к величайшим от¬
крытиям эпохи Воз¬
рождения.

По мере того как со¬
вершенствовался типо¬
графский станок, книго¬
печатание получило все
возможности для своего развития и распространения. Набор и
процесс печатания книг ускорились во много раз. Стало возмож¬
ным издавать книги большими тиражами. Книга постепенно ста¬
новилась дешевле и доступнее для массового читателя.

Потребность в книгах была столь велика, что уже к концу
XV ст. в Западной Европе было создано свыше тысячи малень¬
ких типографий. Первые типографы стремились придать своим
книгам вид рукописей. С этой целью они стилизовали печатный
шрифт под буквы рукописных книг.

Все книги, вышедшие в свет до 1500 г., принято называть
инкунабулами, т. е. книгами «колыбельного периода».
Инкунабулы имели вид рукописных книг и печатались обще¬
распространенным шрифтом средневековых рукописей — готи¬
ческим.

К концу 60-х годов XV в. в Италии возник более удобный

24

Рис. 23. Иоганн Гутенберг

■

шрифт — антиква (или латинский), прописные буквы
которого напоминают формы древнеримского капитального
письма, а строчные возникли на основе гуманистического шриф¬
та рукописей, созданного в свою очередь из так называемого
каролингского минускула VIII в.

Замечательные рисунки антиквы дали первопечатники Свен-
гейм и Паннарц и особенно Николай Иенсон.

Очень скоро антиква появилась и в других странах Европы.

Как уже сказано выше, первые печатные книги набира¬
лись шрифтами, которые бы¬
ли точной копией рукописных
почерков. Это объясняется
стремлением издателей вы¬
дать дешевую печатную книгу
за дорогую рукописную и вы¬
годно продать ее.

Однако книгопечатание
стало предъявлять к шрифтам
особые требования, с которы¬
ми нельзя было не считаться. р и с. 24. Буквы Леонардо да Винчи
То, что можно было написать
пером, не всегда удавалось

вырезать и напечатать: тонкие волосяные элементы букв сильно
искажались. Их пришлось заменить более толстыми. Форма букв,
предназначенных для многократного повторения, стала тщатель¬
но отрабатываться.

В эпоху Возрождения проблеме шрифта уделялось огромное
внимание. К созданию печатных шрифтов привлекались круп¬
нейшие художники. Все они разрабатывали свои шрифты на
основе классических образцов латинской письменности^

Вопросами построения шрифта занимался великий ученый
и художник Леонардо да Винчи. Он считал, что шрифт и архи¬
тектура находятся в тесной внутренней связи, поэтому законы
построения у них должны быть общими. И если античная архи¬
тектура имеет в своей основе пропорции человеческого тела,
то классическая соразмерность должна быть использована и
при построении шрифтов.

Леонардо да Винчи строил буквы по квадрату, разделенному
на 10 частей.

Сохранились образцы букв, сконструированных великим

мастером (рис. 24).

Последователь Леонардо да Винчи Лука Пачиоли развил
дальше теорию своего учителя и на основе ее сконструировал
новый шрифт — антикву (рис. 25).

25