Основные требования к шрифту

вет», античных классиков (Горация и Теренция) — гарнитура Баскервиля; собрания сочине¬
ний Tacco, Вергилия, Гомера — шрифты Бодони; собрания сочинений A.C. Пушкина — гарни¬
тура Елизаветинская и т.д.

Наиболее значительные в художественном отношении шрифты были созданы в эпоху рас¬
цвета графического искусства. Наиболее устойчивыми и вместе с тем способными развивать¬
ся оказались шрифтовые формы, созданные в эпоху Возрождения.

Конструктивная простота форм, которая присуща шрифтам, выдержавшим испытание време¬
нем,— это простота не чисто геометрическая, а художественная. Любой шрифт, который удовлет¬
воряет эстетическим требованиям, построен не только с помощью циркуля и линейки, но и с глубо¬
ким пониманием и учетом особенностей зрительного восприятия, например оптических иллюзий.

При создании шрифтов дизайнеры берут за основу три основных принципа: геометричес¬
кое и художественное описание символов, а также учет оптических эффектов (иллюзий).

Восприятие каждого символа происходит во взаимодействии с остальными, особенно с со¬
седними символами. Точное задание всех пропорций приведет к нарушению восприятия тек¬
ста и к проявлению видимых дефектов в начертаниях символов.

Примеры оптических иллюзий.

1. Видимое изменение высоты округлых и заостренных букв.

Кажется, что круги немного ниже, чем прямоугольники. Это объясняется тем, что оптичес¬
кая площадь верхних и нижних частей кругов меньше, чем у квадратов.

В шрифтах кругам соответствуют такие символы, как: 3,0, С, У, Э, J, а, б, e и др.

Для того чтобы буквы с округлыми элементами казались выровненными по линии шрифта и
средней линии, они должны выходить за их пределы. Также надо поступать с буквами,у кото¬
рых острые окончания, например с А, V, W, N. Если не предпринять особых мер, то строка будет
казаться изломанной, что затруднит восприятие текста.

2. Нарушение пропорций квадратных символов.

И квадраты, и круги кажутся немного вытянутыми по горизонтали.

3. Видимое увеличение толщины наклонных штрихов.

Толщина вертикального и наклонного штри¬
хов одинакова, но наклонный штрих кажется
толще. Это связано с привычкой глаза читать в
горизонтальном направлении слева направо.
Для компенсации данного эффекта при проек¬
тировании шрифтов толщину наклонных штри¬
хов несколько уменьшают. Например, в таких
буквах, как: М, У, К.

4. Возникновение ложного контраста.

Как отмечалось выше, наклонные штрихи, как и горизонтальные, кажутся толще вертикаль¬
ных. Это приводит к возникновению небольшого контраста.

Технологичность

5. Скачок толщины в местах сопряжения наклонных штрихов.

В местах, где наклонные штрихи примыкают
к вертикальным, или наклонным, возникает ви¬
димое увеличение ширины штриха. Особенно
заметно это при наборе крупными кеглями.
В таком случае приходится изменять форму
штрихов, отступая от прямых линий.

б. Видимое уменьшение толщины закругленных штрихов.

Все штрихи имеют одинаковую толщину, но округлый кажется тоньше.
Это происходит из-за меньшей оптической площади закругленных штрихов и компенсиру¬
ется увеличением их толщины (рис. 24).

Рис. 24. В букве «В» все вертикальные штрихи имеют разную толщину.

5.3. Технологичность

Технологичность шрифта, то есть его способность устойчиво давать возможно более точ¬
ные отпечатки, тоже в известной мере зависит от его рисунка. Экспериментально установле-