16

Общие сведения о шрифтах

Продолжение табл. 4

Английское имя

Русское имя

Суффикс

Croatian

Хорватская

Cr

Cyrillic Standard

Кирип.стандартная

С

Cyrillic Asian

Кирип.азиатская

1

Cyrillic Old Russian

Старорусская

OR

Cyrillic Old Slavonic

Старославянская

OS

Greek Modern (Monotonie)

Греческая

GM

Greek Ancient (Polytonic)

Древнегреческая

GP

Hebrew

Еврейская

H

Arabic

Арабская

Ar

Armenian

Армянская

Am

Georgian

Грузинская

Gr

Multilingual

Многоязычная

—

CIS

CIS

CIS

Табл. 5. Суффиксы форматов

Формат

Суффикс

TrueType

TT

PostScript Type 1

—

OpenType

—

Примеры:

CourierCTT — Cyrillic Standard TrueType
CourierC —■ Cyrillic PostScript
CourierTT — Multilingual TrueType
Courier — Multilingual OpenType

РасширениеЛХХуказывает на назначение файла:

PFB (Print Font Binary) — собственно шрифт в формате PostScript Type 1;

AFM (Adobe Font Metrics) — ширины и кернинг шрифтов формата Туре 1;

INF (INformation File) — дополнительная информация о шрифте формата Туре 1;

PFM (Printer Font Metrics) — информация о ширинах и кернинге для Windows;

TTF (TrueType Font) — шрифт в формате TrueType или ОрепТуре/ТТ;

0TF (OpenType Font) — шрифт в формате OpenType/PS.

Пример:

РТ BHS75_C.TTF — Bauhaus Cyrillic TrueType (ParaType).

2. Классификация шрифтов

При классификации шрифтов используются различные подходы. Это обусловлено следую¬
щими факторами.

Графические особенности шрифта, его художественная форма не раз останавливали на себе
внимание искусствоведов. Было замечено, что выразительные качества шрифта обогащались в
процессе его развития. Исторически сложившиеся характерные рисунки шрифтов несут на себе
определенные стилевые и национальные признаки. В разновидностях рисунка наборных шриф¬
тов нашли отражение техника, инструмент, с помощью которых выполнялся первоисточник шриф¬
та, материал, на который он наносился. Таким образом, определенные группы шрифтов связаны
с эпохой их создания, ее культурой, искусством, техникой и теми предметами и объектами, на
которых шрифт писался, высекался, вырезался или создавался иными способами.

Помимо этого, форма букв способна сама по себе вызывать, в той или иной степени, ряд
ассоциативных представлений. Характер шрифта и способ его компоновки свидетельствуют о
статике или динамике. Например, курсивные и наклонные начертания шрифта во многих слу¬
чаях выглядят более динамично, чем прямые. Светлым, жирным, полужирным начертаниями
шрифта может быть вызвано представление о его весомости («тяжести» или «легкости»).
Насыщенность шрифта, обуславливаемая толщиной штрихов и плотностью рисунка букв, по¬
зволяет говорить о той или иной его «цветности». Нормальные, узкие и широкие начертания
шрифта при определенных обстоятельствах связываются с понятиями о большей или мень¬
шей стройности, устойчивости и пропорциональности.

Рисунок букв может восприниматься на бумажном листе как плоскостной или пространствен¬
ный. Плоскими выглядят шрифты с одинаковой толщиной основных и соединительных штри¬
хов. В шрифтах, имеющих различные толщины основных и соединительных штрихов, тонкие
штрихи кажутся более удаленными, и создается впечатление, что буква в целом обладает опре¬
деленным объемом. В строчном начертании большинства гарнитур преобладают круглые буквы
и выступающие за линию строки элементы, что делает это начертание менее строгим, чем про¬
писное, и более удобочитаемым при длительном чтении. Буквы строчного начертания, будучи
доведены по размеру очка до величины прописного, оказываются насыщеннее прописного.

Почти в каждом кегле шрифта содержатся прямое, курсивное, светлое, полужирное, строч¬
ное и прописное начертания, а в некоторых гарнитурах — жирное, широкое и узкое. Избрав
для оформления книги только одну гарнитуру, художник будет иметь достаточное многообра¬
зие выразительных средств шрифта, заключенных в его рисунке, размере и начертании.

Несмотря на то, что шрифты одной гарнитуры объединены общим характером рисунка, раз¬
личные начертания делают их значительно, а порой и резко отличающимися друг от друга.
Кроме того, такие начертания, как прямое и курсивное, прописное и строчное, имеют и раз¬
личное историческое происхождение.

Для того чтобы изучить и понять современные проблемы классификации шрифтов необходимо
не только изучить все виды шрифтов, но и разобрать их основные современные классификации.
Каждая из них по-своему верна и содержит в себе ряд особых признаков, однако не одна из них не
может собрать в себе все известные характеристики шрифта. Это объясняется не только пробле¬
матичностью изучения всех видов, но и спорностью в классификации некоторых видов шрифтов.