Шрифты. Разработка и использование

набора того или иного издания. На практике, зачастую, шрифт, предназна¬
ченный для газетного набора используется для набора книг; русская детс¬
кая литература набирается шрифтами зарубежных фирм, а современная
переводная литература оформляется русскими классическими шрифтами.

Например, «Путешествие на Кон-Тики» Тура Хейердала набрано Бан-
никовской гарнитурой, разработанной на основе русских гражданских
шрифтов специально для набора русской художественной литературы, а
детская трехтомная энциклопедия «Что такое. Кто такой» или «Приклю¬
чения Карандаша и Самоделкина», адресованные младшим школьникам,
набраны все тем же пресловутым Таймсом, разработанным, как уже гово¬
рилось, для газетного набора.

Помимо некорректного использования шрифтов еще одним негатив¬
ным моментом компьютерного набора является возможность свободной
трансформации шрифта (иногда в угоду экономическим соображениям из¬
дателя) как средства повышения емкости полосы. Зачастую это происхо¬
дит просто от незнания требований, предъявляемых к шрифту, и неуме¬
ния профессионально им пользоваться.

В середине 80-х годов, когда в типографии издательства «Правда» внедря¬
лась автоматизированная система переработки текста в цифровом представ¬
лении (АСПТИ), были проведены исследования и определены оптимально
возможные искажения шрифта при его сужении, расширении или наклоне.
В результате многочисленных экспериментов с различными шрифтами было
установлено, что при сужении или расширении шрифта нормального начер¬
тания более чем на 15% начинают искажаться его первоначальные пропор¬
ции, а, следовательно, рисунок шрифта теряет свою графическую индивиду¬
альность. То же самое относится и к увеличению наклона шрифта прямого
светлого или полужирного начертаний более чем на 10-12°. Чем насыщеннее
по цвету начертание, тем заметнее искажения. Еще раньше, в начале 60-х го¬
дов, когда разрабатывалась целая гамма шрифтов для набора газеты «Извес¬
тия», проводились исследования по определению оптимальной длины
строки в колонке газетного набора, верстке газетной полосы и вообще мак¬
симально допустимого объема информации на полосе, при которых не сни¬
жается удобочитаемость текста. В профессионально разработанных шриф¬
тах за счет оптимального выбора величины очка знака (печатающая
поверхность выпуклого изображения буквы или знака на литере) и его сви¬
сающих элементов, положения линии шрифта на кегельной площадке (ус¬
ловной линии, на которой стоят все знаки в строке набора), величины верх¬
них и нижних пробелов от свисающих элементов знака до краев кегельной
площадки (см. рис. 1.1), уже заложен интерлиньяж (расстояние между лини¬
ями шрифта расположенных одна под другой строк) с учетом удобочитаемо¬
сти. Т. е. уже в процессе проектирования шрифта в него закладываются все
требования, влияющие на интерлиньяж, что обеспечивает оптимальную плот¬
ность набора полосы, экономичность набора и нормальное восприятие текста.

- 14 -

Глава 1. Шрифтовое дело в России

Рис. 1.1. Литера: а — ножка;
б — головка; в — очко; г — кегль;
д — толщина; е — рост (постоянный
для всех литер)

Еще одним негативным явлением, которым сопровождалась компью¬
теризация издательской деятельности, помимо бессистемной и ничем не
регламентируемой разработки шрифтов и их применения, стало несанк¬
ционированное, или, попросту, «пиратское» применение шрифтов. В пре¬
дыдущие годы существовала четко отработанная практика, при которой
любой типограф мог приобрести необходимый ему шрифт в виде комп¬
лекта матриц или шрифтоносителя у Главснабсбыта Госкомиздата СССР
или заказать его непосредственно на заводах полиграфического машино¬
строения. Правда, это было доступно только государственным или ведом¬
ственным типографиям и официальным организациям, и сопровождалось
пристальным вниманием соответствующих органов.

Сегодня любой желающий может приобрести дистрибутив на интересу¬
ющий его шрифт или непосредственно у фирмы-разработчика, или у офи¬
циальных дилеров отечественных и зарубежных фирм, например, у фирмы
«СофтЮнион». На практике же все выглядит иначе: можно просто перепи¬
сать у знакомых или купить на рынке пиратскую копию и пользоваться ею
без всякого ограничения. Именно через такое «частное предприниматель¬
ство» и распространяются непрофессиональные шрифтовые поделки или
украденные разработки, несмотря на то, что в России существует закон об
охране интеллектуальной собственности, распространяющийся и на шриф¬
ты, и все разработки в этой области должны проходить экспертизу в Роспа
тенте и получать соответствующее свидетельство — Патент Российской
Федерации на имя разработчика или владельца шрифта, если авторское
право переуступлено другому лицу или организации.

В настоящее время к организациям, разрабатывающим по-настоящему
профессиональные наборные шрифты и имеющим в своем штате квалифи¬
цированных художников-шрифтовиков, в первую очередь можно отнести
шрифтовое бюро завода «Полиграфмаша» в Санкт-Петербурге, фирму Па¬
раграф и шрифтовой центр фирмы «Иван и товарищество». Причем в двух
последних работают художники, ранее прошедшие многолетнюю практи¬
ку в бывшем отделе наборных шрифтов ВНИИПолиграфмаша, имевшие

- 15 -