Шрифты. Разработка и использование

продукции сложилась определенная традиция требующая индивидуально¬
го подхода к каждому печатному материалу, вплоть до объявлений или рек¬
ламы в газетах и журналах.

С приходом в полиграфию компьютеров и попытками перевода эконо¬
мики на рыночные отношения профессиональные художники шрифта, как
и центр разработки шрифтов в России, попали в тяжелейшие условия. С
ростом цен на бумагу, энергоносители и других затрат, влияющих на се¬
бестоимость изданий, количество заказов на разработку рисунков новых
наборных шрифтов в течение одного года снизилось практически до нуля.
Вместе с тем, компьютерный бум породил повышенный спрос на компью¬
терные шрифты.

Множество мелких организаций бросились заполнять образовавший¬
ся вакуум. Не имея представления о требованиях, предъявляемых к ри¬
сункам наборных шрифтов, не владея профессиональными навыками ху-
дожника-шрифтовика (не только дизайнера, но и специалиста в области
технологии набора, формных и печатных процессов, влияющих на рису¬
нок шрифта и его удобочитаемость), эти «умельцы» в течение трех-четы-
рех лет наводнили рынок шрифтовыми поделками, имеющими мало об¬
щего с профессиональными шрифтовыми разработками.

Для лучшего понимания профессионального уровня художника-
шрифтовика уместно привести методику подготовки художников в Выс¬
шей школе графического искусства в Лейпциге. В процессе обучения,
длящегося шесть лет, студенты не только углубленно изучают историю
книгопечатания, историю шрифта и его развитие, не только учатся ри¬
совать и писать шрифт различными инструментами, но и знакомятся с
наборными, формными, печатными и переплетно-брошюровочными
процессами. Обучение заканчивается защитой диплома. Выпускник
представляет комиссии небольшой тираж выбранной им книги, кото¬
рую он проиллюстрировал, разработали сам изготовил для нее шрифт,
набрал им текст, отпечатал и переплел. Навыки такого специалиста не¬
сопоставимы со знаниями непрофессионала, понятия не имеющего обо
всех сложностях шрифтового дела и, тем не менее, берущегося за раз¬
работку шрифтов.

Делается это просто: из каталога любой зарубежной фирмы выбирает¬
ся приглянувшийся шрифт на основе латинского алфавита и к нему по соб¬
ственному разумению добавляются рисунки знаков кириллицы. Получен¬
ный комплект знаков упаковывается в соответствующий формат (HP PCL
или PostScript Typel, True Type) и предлагается для продажи как новый
шрифт. Для пущей значимости меняется название шрифта, хотя по свое¬
му графическому характеру и прочим признакам он мало отличается от
первоисточника. Справедливости ради надо отметить, что в этом мутном
потоке шрифтовых поделок встречались и вполне профессиональные ра¬
боты, но таких — считанные единицы.

- 12 -

Глава 1. Шрифтовое дело в России

Вся эта самодеятельность характеризовалась минимальными затрата¬
ми или, вообще, сводилась к элементарному пиратству.

Между тем, создание шрифта — достаточно дорогой процесс. В разработ¬
ку нового шрифта фирма должна вложить определенные средства на оплату
работы художника, разработку или покупку необходимого программного
обеспечения, оплату труда программистов, операторов и прочих сотрудни¬
ков, принимавших участие в создании шрифта. Необходимо также учиты¬
вать затраты на электроэнергию, аренду помещений, амортизацию оборудо¬
вания и т. п. После получения материального носителя с разработанным
шрифтом дальнейшее его воспроизведение не сложно и не требует больших
затрат. У пиратов производственные затраты сведены к минимуму. Достаточ¬
но скопировать новый шрифт или даже просто упаковать его в новый фор¬
мат, и можно продавать во множестве копий по самым низким ценам.

Разумеется, «холодные» разработчики не могли существовать долго и
уже к началу 1994 года реклама с предложением таких шрифтов исчезла
из всех изданий, а на специализированных выставках полиграфии или
рекламы представительство подобных фирм-«разработчиков» компьютер¬
ных шрифтов сократилось до нескольких единиц. Однако свое черное дело
они сделали.

С широким внедрением техники компьютерного набора в издательское
дело и так не слишком высокая культура оформления любых печатных из¬
даний упала катастрофически. Шрифт перестал быть одним из важнейших
элементов оформления книги, журнала или газеты и превратился в зауряд¬
ный носитель информации. В государственных издательствах прямого
подчинения Госкомпечати, таких как «Энциклопедия», «Высшая школа»,
«Просвещение» и т. п. работают профессиональные издатели, умело исполь¬
зующие шрифты высокого качества. Но в последние годы появилось много
частных издательств, хозяева которых видят в издательском деле лишь воз¬
можность получения прибыли за счет издания так называемой рыночной
литературы. Основные признаки таких изданий: большое количество опе¬
чаток и весьма неряшливый макет, что говорит о полном отсутствии кор¬
ректуры, технической и художественной редактуры. Это же относится и к
газетно-журнальной продукции, где подчас игнорируется грамматика рус¬
ского языка. Пожалуй, читатель уже устал удивляться и возмущаться, стал¬
киваясь с текстом, в котором при переносе слова на строке присутствует
лишь одна буква (начальная или конечная), а остальные помещены на пре¬
дыдущей или последующей строках. Подобное явление прямо связано с
некорректными программами автоматического переноса, а также с выво¬
дом набора на пленку без предварительной корректуры.

Широкое внедрение компьютерного набора в издательское дело, поми¬
мо положительных моментов, при непрофессиональном его использовании
привнесло много отрицательного. В первую очередь это относится к опти¬
мальному или хотя бы более-менее правильному выбору шрифта для

- 13 -