Шрифты. Разработка и использование

состав входили шрифты для набора газет (Новая газетная, Газетная Руб¬
леная, Газетная Трудовская, Звездочка, Нормаидр.), периодических и тол¬
стых журналов (Журнальная, Новая журнальная, Журнальная рубленая,
Огонек и др.), художественной литературы и академических изданий (Бан-
никовская, Байконур, Обыкновенная новая, Академическая и др.), школь¬
ных учебников (Литературная, Школьная, Букварная), справочников и
энциклопедий (Кудряшовская энциклопедическая, Энциклопедия-4, Сло¬
варная Кудряшова) и т. п. Однако необходимо отметить почти полное от¬
сутствие специальных шрифтов для акцидентного набора (так называе¬
мые малые наборные формы: бланки, пригласительные билеты, визитные
карточки, меню и т. п.), кроме: Каллиграфической, Декора и Рукописной
Жихарева, а также шрифтов для рекламной продукции — были разрабо¬
таны лишь три таких шрифта: Гранит, Реклама и Древняя. Несмотря на
разнообразие шрифтов, печатная продукция разнообразием не отличалась.

Рисунок шрифта зависит от назначения и вида печатной продукции (кни¬
га, журнал, газетаит. п.), следовательно, использование шрифта должно от¬
вечать технике применения (способу набора), художественным требовани¬
ям, стилистическим особенностям искусства данного периода. Если же
свериться с данными Российской Книжной Палаты по применению суще¬
ствовавших шрифтов в наборе книжных изданий отечественной и зарубеж¬
ной классики, современной и переводной литературы, то окажется, что до
недавнего времени на первом месте стояла Литературная гарнитура, а за
ней шли Журнальная рубленая, Обыкновенная новая и Банниковская.

В последующем Литературная гарнитура, которой набиралось до 50%
всех видов печатных изданий, включая художественную, учебную, детс¬
кую и техническую литературу, уступила место гарнитуре Таймс, по при¬
хоти издателей превратив ее из газетного шрифта, созданного Стенли Мор-
рисоном в 1931 году для лондонской «Таймс», в универсальную гарнитуру.

В том, что обширная шрифтовая библиотека использовалась недоста¬
точно полно, следует винить консервативную позицию типографов, кото¬
рые, несмотря на появление новых видов наборной техники, предпочита¬
ли иметь дело с привычными, многократно испытанными шрифтами эры
металлического набора, даже если качество печатной продукции от этого
проигрывало.

Здесь необходимо пояснить: влияние техники набора на рисунок шриф¬
тов в большей мере сказывается при воспроизведении их механизирован¬
ным способом. Так, если в ручном наборе допускается различная ширина
всех литер, то в буквоотливном (монотипном) машинном наборе их шири¬
на ограничена несколькими группами (8-10 групп ширин). Строкоотливной
(линотипный) машинный набор позволяет большую разноширинность зна¬
ков, но в силу конструктивных особенностей искусственно ограничивает
одной шириной одноименные знаки разных начертаний каждой гарниту¬
ры. Это происходит потому, что на одну линотипную матрицу штампуется

- 10 -

Глава 1. Шрифтовое дело в России

очко (так называется печатающая поверхность выпуклого обратного изоб¬
ражения буквы или знака на литере) двух одноименных знаков прямого
светлого и прямого полужирного, или прямого светлого и курсивного свет¬
лого, или прямого полужирного и курсивного полужирного начертаний. Это
ведет к неизбежному искажению, в данном случае — к сужению рисунка
знаков выделительных начертаний.

При фотонаборе с вещественным шрифтоносителем, в котором знаки
шрифта размещены на стеклянном диске или на ленте негативной фото¬
пленки, закрепленной на вращающемся с большой скоростью барабане,
происходит искажение знаков шрифта иного рода. В зависимости от того,
в какой плоскости (вертикальной или горизонтальной) вращается диск или
барабан со шрифтоносителем, при фотографировании набора текста
ужирняются вертикальные (основные) или горизонтальные (соединитель¬
ные) штрихи знаков.

В 80-х годах с появлением новой специализированной техники было раз¬
работано еще 35 гарнитур шрифтов, в том числе для набора на языках наро¬
дов Индии, Юго-Восточной Азии и Арабского Востока, а также специаль¬
ные картографические шрифты, комплекты математических и условных
знаков, линеек и газетных украшений, шахматно-шашечная серия и т. п.

В этот же период в порядке эксперимента на базе уже оцифрованных
рисунков шрифтов были разработаны первые отечественные шрифты для
компьютерного набора.

Новые шрифты разрабатывались и должны разрабатываться, в основ¬
ном, по заявкам потребителей, так как на этом этапе создаются шрифты
уже специального назначения, четко привязанные к определенным типам
изданий, и требования к таким шрифтам может сформировать только за¬
казчик. Именно так были разработаны в свое время гарнитуры Букварная
для набора учебников младших классов или Звездочка для газеты «Крас¬
ная звезда», Кудряшовская энциклопедическая для 3-го издания БСЭ или
Банниковская для набора русской художественной литературы и т. п.

Текстовые шрифты должны удовлетворять не только эстетическим тре¬
бованиям, но и сугубо практическим — быть удобочитаемыми, экономич¬
ными, технологичными и т. д.

Иной подход касается крупнокегельных шрифтов. Одного лишь повто¬
рения в крупном размере рисунка текстовых шрифтов явно недостаточно.
С увеличением объема информации, появлением новых разнообразных из¬
даний и рекламной продукции потребность в различных шрифтах и их роль
постоянно возрастают. Тем острее ощущается потребность разработки ак¬
цидентных шрифтов. Сейчас для набора визитных карточек, пригласитель¬
ных билетов, ресторанных меню, всевозможных презентационных матери¬
алов, проспектов, буклетов и т. п. употребляются, как правило, стандартные
текстовые шрифты, превращая все эти издания в безликую серую массу.
А в начале века все они имели свое лицо, и в шрифтовом оформлении этой

- 11 -