Шрифты. Разработка и использование

Прототипом современного русского шрифта является гражданский
шрифт, введенный Петром I в 1710 году. В неизменном виде этот шрифт
просуществовал до 1740 года.

С сороковых годов ХѴПІ века графика русского типографского шрифта
стала определяться типографией Академии наук, основанной в Петербурге
в 1727 году, и типографией Московского университета, основанной в
1756 году. С этого периода начинает складываться отечественная шрифто¬
вая школа. Петровский шрифт постепенно был видоизменен, приобрел но¬
вые самобытные черты, отличавшие русские шрифты до конца XVIII века.

В последующем на графику русских типографских шрифтов оказали
влияние словолитни (мастерские, где отливали или вырезали знаки (лите¬
ры), слова и строки набора), принадлежавшие французам Плюшару и Ре-
вильону в Петербурге.

В конце XIX и начале XX вв. основную роль играли словолитни Бертольда,
Лемана, Кребса, Флинша и других, имевших отделения не только в Петер¬
бурге и Москве, но и в Риге, Харькове, Тифлисе. Эти словолитни нарезали
русские шрифты не только на основе рисунков, разработанных в Германии,
но и по рисункам русских художников и граверов. Влияние западной тради¬
ции привело к некоторому сближению графики русского шрифта с латинс¬
ким. Достойную конкуренцию немецким словолитням создала типография
императорской Академии Наук в Санкт-Петербурге, шрифтовые разработ¬
ки которой дожили до наших дней и в модернизированном виде продолжают
использоваться в современных печатных изданиях.

До начала 30-х годов XX века в типографиях использовались наборные
шрифты, созданные в дореволюционный период. Но с организацией про¬
изводства в Ленинграде отечественных строкоотливных наборных машин
возникла настоятельная необходимость создания производства линотип¬
ных матриц. Это совпало по времени с разработкой национальных алфа¬
витов для народов, не имевших ранее своей письменности, а также с пере¬
водом письменности тюркоязычных народов СССР с арабской графики
на русскую основу письма.

Планомерное проектирование рисунков типографских шрифтов
началось в 1938 году с организацией по решению правительства СССР ла¬
боратории шрифта при Научно-исследовательском институте полиграфи¬
ческой промышленности. В 1946 году лаборатория шрифта была преобра¬
зована в отдел новых шрифтов.

К началу 70-х годов отечественная библиотека типографских шрифтов
состояла из 38 гарнитур (так называется комплект знаков, имеющих ха¬
рактерные особенности) шрифтов 114гарнитуро-начертаний (светлый, по¬
лужирный, жирный, наклонный, курсивный и т. п.) русско-латинской гра¬
фической основы письменности для машинного набора, включенных в
ГОСТ 3489-71 ; из десятка шрифтов ручного набора, входивших в преды¬
дущий ГОСТ 1947 года и из 52 гарнитур шрифтов особой графической

— 8 —

Глава 1. Шрифтовое дело в России

формы письменности, в основном, для обеспечения экспортных поставок
строкоотливного наборного оборудования в страны Азии и Африки.

К этому списку необходимо добавить 24 гарнитуры шрифтов текстово¬
го и заголовочного набора, разработанных в эксклюзивном порядке и при¬
надлежащих издательствам газет «Правда», «Известия», «Труд», «Комсо¬
мольская правда» и журналу «Огонек».

С появлением отечественных фотонаборных машин второго поколения,
а затем и автоматизированной системы переработки текста и черно-бе¬
лых иллюстраций (АСПТИ), для их обеспечения была разработана еще 31
гарнитура в 90 гарнитуро-начертаниях и несколько серий специальных
знаков: математических, химических, шахматно-шашечных, газетных ук¬
рашений, буквиц, инициалов и т. п. в цифровом представлении.

Таким образом, к началу 90-х годов отечественная библиотека типограф¬
ских шрифтов насчитывала 192 гарнитуры более 300 гарнитуро-начертаний.

За 50-летний период деятельности в отделе наборных шрифтов ВНИИ-
Полиграфмаша сложилась самостоятельная шрифтовая школа, в которой
работали профессиональные, высококвалифицированные художники-
шрифтовики, такие как Г. А. Банникова, Н. Н. Кудряшов, А. В. Щукин,
М. Г. Ровенский и другие. Престиж отечественной шрифтовой школы и ее
представителей не раз получал подтверждение на международных конкур¬
сах шрифтов, где работы российских художников отмечались медалями,
дипломами и премиями. Образцы шрифтов, разработанные в эти годы, нео¬
днократно помещались в статьях и монографиях по шрифтам и типографи¬
ке зарубежными авторами.

Учитывая многонациональный состав бывшего Советского Союза, оте¬
чественные художники-шрифтовики разрабатывали рисунки шрифтов
как на кириллической, так и на латинской основе письменности, органи¬
чески объединяя в рамках одной гарнитуры графические особенности ки¬
риллицы и латиницы.

Латинское письмо развивалось на протяжении двух тысяч лет. Русское
же письмо родилось на основе алфавита, революционно созданного Пет¬
ром I. К тому же русская шрифтовая школа складывалась под большим вли¬
янием западной шрифтовой графики и вобрала в себя лучшие ее качества.

Такой подход к графическому характеру шрифтов обеспечил, в резуль¬
тате, их экспорт в комплекте с отечественными строкоотливными набор¬
ными машинами в 57 стран Европы, Азии, Африки и Латинской Америки.

С помощью отдела наборных шрифтов ВНИИПолиграфмаша лабора¬
тории шрифтов были созданы в Тбилиси и Ереване. За три десятилетия
они полностью удовлетворили шрифтовой голод в своих республиках и
обеспечили издателей высокохудожественными национальными наборны¬
ми шрифтами.

Отечественная шрифтовая библиотека содержала весь спектр шриф¬
тов, предназначенных для набора всех типов печатных изданий. В ее

— 9 -