Шрифты. Разработка и использование

штрихами, таких, как в или з, толщина этих штрихов не должна превы¬
шать определенной величины, учитывая необходимость восприятия про¬
светов между ними, иначе буква перестанет распознаваться читателем.
Иногда в таких буквах в особо жирных начертаниях даже приходится де¬
лать эти штрихи тоньше, чем в остальных знаках, чтобы выровнять их по
цвету по отношению к остальным и сохранить возможность свободного
восприятия (рис. 3.63).

Рис. 3.63. Оптическая корректировка
штрихов сверхжирного начертания
(ПТ Футурис)

В связи с тем, что строчные знаки более жирного начертания геометри¬
чески шире, чем соответствующие светлые знаки, т. е. имеют более широ¬
кие пропорции, а также с тем, что они чернее (насыщеннее) светлых, при
сохранении одинакового роста более жирные знаки в не очень крупных
кеглях визуально выглядят ниже светлых. Поэтому для текстовых и акци¬
дентных шрифтов некрупных кеглей в некоторых случаях рост строчных
букв увеличивают по сравнению со светлыми (до 5%). Для надписей круп¬
ных размеров эта закономерность недействительна, поэтому в шрифтах для
такого набора (а также, как правило, в прописных знаках текстовых шриф¬
тов) рост букв сохраняется одинаковым во всех начертаниях (рис. 3.64).

НнппнН

Рис. 3.64. Увеличение роста строчных в жирном начертании (ПТ Ньютон)

В любом случае полезно проверить принятое решение путем уменьше¬
ния пробного текста до реального кегля с последующей корректировкой
знаков производного начертания.

При проектировании жирных начертаний особое внимание необходи¬
мо уделить оптической корректировке отдельных знаков и их деталей с
целью выравнивания их по цвету. Для этого приходится активно исполь¬
зовать компенсаторы и врезы различных типов, менять толщины штри¬
хов и идти на разнообразные ухищрения, чтобы шрифт выглядел ровным
по насыщенности в наборе.

Поскольку все начертания в гарнитуре должны составлять единый ан¬
самбль, состоящий, в свою очередь, из ансамблей более локального уров¬
ня (начертаний), как по цвету, так и по стилевым особенностям, в процес¬
се проектирования шрифта необходимо все время держать в голове целое

н вз

- 78 -

Глава 3. Проектирование наборного шрифта

и постоянно возвращаться к уже спроектированным начертаниям, прове¬
ряя и уточняя найденные решения. Только такой подход, помимо опыта и
чувства формы дизайнера, может дать некоторую гарантию качества.

Апроши

Апроши (от французского approche — подход, приближение) — так по
традиции называются межбуквенные расстояния в шрифте. Апроши не¬
обходимы, чтобы изображения (отпечатки) знаков не слипались при на¬
боре между собой. В металлическом наборе они были фиксированными и
представляли собой расстояния от края боковой стенки литеры до край¬
ней боковой точки ее очка. Строго говоря, каждый апрош состоит из двух
таких расстояний, или пробелов, двух соседних литер, поэтому правиль¬
нее называть эти величины для каждой литеры полуапрошами (рис. 3.65).

Рис. 3.65. Схема размещения очка
литеры на кегельной площадке с
апрошами (ПТ Футурис)

В металлическом шрифте апроши можно было только увеличивать за
счет вставки пробельного материала. Уменьшение их было связано с под¬
пиливанием ножки литеры, что применялось только в особых случаях в
акцидентном наборе (в титулах, в адресах, дипломах и других сверхответ-
ственных работах). В современном наборе значения шрифтовых апрошей
могут варьироваться в широких пределах как в сторону уменьшения, так
и увеличения межбуквенных пробелов, в зависимости от задачи, кегля и
возможностей фотонаборной машины или текстового редактора. Однако
для шрифтового дизайнера важно понять, что в каждой букве, цифре и
любом другом символе спроектированного им шрифта должны быть зало¬
жены значения некоторых базовых апрошей (левого и правого), и от того,
насколько качественно выполнена работа по их определению, во многом
зависит качество восприятия шрифта. Сколько раз бывало, что грамотно
расставленные апроши делали шрифт весьма среднего рисунка шедевром
типографики и, наоборот, блестяще нарисованные шрифтовые знаки про¬
сто уничтожались неритмично, непрофессионально Определенными апро¬
шами. Достаточно одной ошибки с апрошами в алфавите, и шрифт будет
трудно или невозможно читать, а вся работа дизайнера пропадет впустую».
Следовательно, апроши в шрифте — вещь крайне ответственная.

Слишком плотные, узкие апроши приводят к визуальному слипанию зна¬
ков, а слишком широкие и просторные — к тому, что каждая буква воспри¬
нимается по отдельности. И то, и другое препятствует нормальному чтению.

н о

- 79 -