Шрифты. Разработка и использование

Фрутигер в процессе проектирования Универса создал идеологию и си¬
стему индексации начертаний внутри полигарнитуры, которая сейчас ста¬
ла общепринятой.

Четыре ступени насыщенности в гарнитуре — не предел, известны шриф¬
ты, где разработано пять, шесть, семь и даже восемь ступеней насыщеннос¬
ти, например, ITC Кабель, Футура, Нойе Хельветика, Тезис (рис. 3.60).

Однако большинство гарнитур, проектируемых сегодня, имеют шесть на¬
чертаний (три прямых и три курсивных) и, соответственно, три ступени на¬
сыщенности — светлый, полужирный и жирный. Полужирные и жирные
начертания часто называют дополнительными или производными от свет¬
лых, потому что получают их обычно путем ужирнения знаков. При разра¬
ботке проблема заключается в правильном определении соотношения на¬
сыщенности для каждого начертания относительно более светлых и более
жирных. Насыщенность определяется в процентах отношением толщины
основного штриха знака к его росту (высоте). Соотношение насыщенности
каждого более жирного начертания к более светлому может колебаться в
зависимости от общего количества ступеней насыщенности в гарнитуре, но
прирост не может быть менее 30%, иначе контраст между начертаниями не
будет восприниматься. Впрочем, в полигарнитуре с большим количеством
начертаний соседние по насыщенности начертания могут не применяться
вместе, и тогда между ними допустимы более тонкие соотношения.

Проектирование букв полужирных и жирных начертаний в принципе
не отличается от проектирования букв светлых и курсивных начертаний.
Собственно, их принципиальная форма и все стилевые особенности и де¬
тали должны соответствовать стилевым особенностям более светлых на¬
чертаний, поскольку они общие для всей гарнитуры. Своеобразие и труд¬
ность состоят в том, что буквы жирных начертаний имеют гораздо
большую площадь черного и, соответственно, меньшую площадь белого, в
результате чего после определения нужной насыщенности встает пробле¬
ма выравнивания по цвету всех знаков алфавита. Как правило, при проек¬
тировании жирного начертания оригинального шрифта дизайнер задает
себе степени (в процентах) расширения каждого штриха, основного и со¬
единительного, для строчных и прописных по отдельности, а также вели¬
чину выносных элементов, свисаний и других деталей формы. Для про¬
верки необходимо рисовать основные знаки жирного начертания в
одинаковом масштабе со знаками светлого и путем уменьшения их до ре¬
ального кегля добиваться нужного соотношения насыщенности (рис. 3.61).

НОАНОА

Рис. 3.61. Сравнение по насыщенности светлого и полужирного начертаний (ITC
Авангард Готик)

- 76 -

Глава 3. Проектирование наборного шрифта

Это весьма ответственный этап проектирования, поскольку неправиль¬
ное определение насыщенности по начертаниям может в дальнейшем при¬
вести к необходимости менять толщины штрихов в уже сделанном шриф¬
те, чтобы получить нужный контраст между начертаниями, что гораздо
труднее в конце работы, чем в начале.

В эпоху металлического машинного набора, когда необходимо было вы¬
держивать одинаковые толщины (ширину кегельной площадки) одноимен¬
ных знаков во всех создаваемых начертаниях, при проектировании жир¬
ных начертаний применяли следующий метод: каждый основной
(вертикальный) штрих знака светлого начертания на 1/3 общего утолще¬
ния увеличивали наружу и на 2/3 внутрь знака. Это давало возможность
равномерно усилить насыщенность шрифта без заметного расширения его
пропорций (рис. 3.62).

Рис. 3.62. Наложение знаков светлого
и свержирного начертаний
(ПТ Футурис)

Сейчас, хотя в современном наборе необходимость унификации тол¬
щин знаков между начертаниями отпала, такой прием все равно полезен,
потому что заставляет сохранить визуальные пропорции букв и позволяет
выдержать общий стиль шрифта.

Если дизайнер разрабатывает кириллическую версию существующего
латинского шрифта, он должен тщательно соблюсти контраст по насыщен¬
ности между начертаниями, который предусмотрел его коллега — проек¬
тировщик исходного варианта. Для этого ему нужно точно выдержать все
размерные соотношения, содержащиеся в латинице, применяя их к ки¬
риллическим буквам.

При визуальном сохранении основных пропорций знаков более жир¬
ное начертание все равно будет реально более широким за счет расшире¬
ния вертикальных штрихов. Необходимо все время контролировать это
расширение пропорций по отношению к светлому начертанию, чтобы
шрифт не превратился в слишком широкий или узкий. Вместе с тем более
жирное начертание неминуемо становится более контрастным, то есть
толщина основных штрихов (вертикальных) увеличивается сильнее, чем
толщина соединительных (горизонтальных). Это происходит потому, что
ширина знаков жирного начертания может увеличиваться в достаточно
широких пределах, но их высота (рост) должна визуально соответствовать
светлому. Таким образом, в строчных знаках с тремя горизонтальными

- 77 -