Шрифты. Разработка и использование

правильной ширины знака и последовательности наплывов в центральной
части. Как правило, наплывы образуются в верхней правой и нижней ле¬
вой частях изогнутого основного штриха, а его середина нуждается в об¬
легчении, в отличие от латинской s, где основная масса более равномерно
распределена по центральной части (рис. 3.52).

Рис. 3.52. Конструкция букв rus
(ITC Гарамон)

Буква ъ в классических курсивах, как правило, не повторяет конструк¬
цию ь, ее левый основной штрих для уравновешивания верхнего элемента
обычно делают изогнутым вправо (рис. 3.53).

Ь

Рис. 3.53. Конструкция букв ъ и ъ
(ITC Нью Баскервиль)

Левый нижний элемент буквы я может иметь форму изогнутой ветви,
обратной правой нижней ветви буквы к, или соединительного штриха с
каплевидным элементом, аналогичным левой нижней части буквы л
(рис. 3.54).

КЯ

кя

Рис. 3.54. Варианты конструкции букв
кия (ITC Нью Баскервиль, ITC Букман)

Акценты в курсиве, помимо наклона, могут также отличаться по рисун¬
ку от акцентов в прямом начертании. Особенно это касается акцентов над
Й ий, которые часто приобретают форму росчерков с одной каплей в ле¬
вой части (рис. 3.55).

Рис. 3.55. Варианты формы акцентов
(ITC Букман, ПТ Ньютон)

Йй

Йй

Глава 3. Проектирование наборного шрифта

Полужирные и жирные начертания

Акцидентные жирные шрифты были изобретены в Англии в самом на¬
чале XIX века. Первый известный нам типографский жирный шрифт был
спроектирован около 1800 г. Робертом Торном, учеником и продолжате¬
лем дела известного словолитчика Томаса Котрелла (рис. 3.56).

Они применялись в крупном кегле для набора заголовков, афиш,
объявлений. Однако представление о жирных шрифтах как выделитель¬
ных начертаниях, в дополнение к светлому, которым набирался основ¬
ной текст, возникло и было последовательно реализовано только в конце
XIX века в Америке. Один из крупнейших американских шрифтовых
дизайнеров, Моррис Фуллер Бентон, в начале своей карьеры был при¬
глашен в качестве главного художника в новую фирму American
Typefounders (ATF), образовавшуюся в 1894 г. путем объединения 29 не¬
зависимых словолитен Восточного побережья США. Вначале он должен
был как-то классифицировать многочисленные шрифты, доставшиеся
ATF от прежних владельцев. Среди них было много похожих друг на дру¬
га, потому что фирмы-конкуренты часто копировали удачный шрифт,
пользующийся коммерческим успехом, и выпускали его под другим на¬
званием. Бентон расположил такие шрифты в порядке нарастания их
насыщенности и объединил под общим названием. Так возникли поня¬
тия: гарнитура шрифта (Type Family, т. е. шрифтовое семейство) для
группы шрифтов, близких по рисунку, но отличающихся по насыщенно¬
сти, пропорциям или наклону, и шрифтовые начертания (Type Faces) для
каждого шрифта из этой группы.

КИЛІТ UNES PICA КОМ AN.

BRIDGE

ashford.

Рис. 3.56. Первый типографский жирный шрифт работы Роберта Торна
(около 1800 г.)

- 73 -