Шрифты. Разработка и использование

Идеальное понятие о соотношении этих ширин формируется на подсоз¬
нательном уровне у каждого человека в процессе обучения чтению. Несмот¬
ря на то, что разные шрифты имеют различные пропорции, соотношение
ширин различных знаков в каждом шрифте постоянно.

В результате пятивекового развития форм наборных шрифтов выяс¬
нилось, что лучше всего человеческим глазом воспринимаются шрифты,
нормальные по ширине буквы которых (И, Н, П) построены приблизи¬
тельно по пропорции золотого сечения, если брать отношение ширины
знака к его высоте (то есть от 3:5 до 2:3). Если соотношение ширины и
высоты меньше, шрифт воспринимается как узкий, а если больше, то как
широкий (рис. 3.15).

Рис. 3.15. Сверхузкий, узкий,
нормальный и широкий шрифты (ПТ
Ксения Вестерн, ПТ Ксения)

ANOPE
ANOPE

Контрастность и пропорции букв относятся к гарнитурным призна¬
кам, то есть к тем индивидуальным признакам шрифтовой формы, ко¬
торые характерны для рисунка каждой гарнитуры шрифта. К гарни¬
турным признакам шрифта относятся также величина очка строчных
букв по отношению к прописным, величина верхних и нижних вынос¬
ных элементов, насыщенность, или цвет (вес) шрифта (соотношение
толщины основных штрихов и высоты знаков, а также внутрибуквен-
ных просветов), наличие и форма засечек (серифов), форма овалов и
полуовалов и угол наклона осей овалов или наплывов в округлых штри¬
хах, степень открытости или закрытости знаков (рис. 3.16), располо¬
жение средней линии, особенности формы отдельных элементов и
деталей, в частности форма концевых элементов, а также другие осо¬
бенности шрифтовой формы.

Рис. 3.16. Изменение степени
открьипости знаков (ПТ Футурис,
ITC Официна Санс, ПТ Прагматика)

AN0PE

ANOPE

Глава 3. Проектирование наборного шрифта

Оптические компенсации в шрифте

Поскольку человеческое восприятие изображений имеет свои особен¬
ности, шрифтовой дизайнер должен учитывать их в своей работе. Некото¬
рые графические формы вызывают у зрителя оптические иллюзии, и у него
создается ощущение неправильной геометрической структуры изображе¬
ния. Например, из двух штрихов геометрически равной толщины более
толстым по сравнению с вертикальным кажется расположенный горизон¬
тально; средняя линия буквы Н, расположенная геометрически посереди¬
не, кажется ниже своего действительного положения (рис. 3.17).

Рис. 3.17. Компенсация оптических
иллюзий в букве Н (ПТ Футурис)

Буквы А и О, будучи геометрически равными по высоте букве Н, ка¬
жутся меньше по размеру. В таких случаях задача дизайнера — сознатель¬
но внести в рисунок знака такие поправки, чтобы компенсировать опти¬
ческие иллюзии и чтобы визуально изображение воспринималось как
геометрически правильное. Например, при проектировании неконтраст¬
ного шрифта (то есть такого, у которого основные и соединительные штри¬
хи визуально одинаковы по толщине) дизайнер должен сделать горизон¬
тальные штрихи тоньше примерно на 2-5%, тогда он будет выглядеть
оптически неконтрастным. По тем же причинам толщина наплывов в ок¬
руглых штрихах должна быть больше, чем толщина прямых вертикальных
штрихов, примерно на 5-7%. Чтобы компенсировать визуальное уменьше¬
ние округлых и остроконечных форм знаков по сравнению с прямоуголь¬
ными, их делают выше (и ниже) относительно роста прямоугольных зна¬
ков. Такая компенсация называется верхним или нижним свисанием и
должна составлять не менее 2% от роста прямого знака (рис. 3.18).

Рис. 3.18. Компенсация оптических
иллюзий в основных формах букв:
верхние и нижние свисания (ПТ
Футурис)

Распространены также компенсации внутренних острых углов, когда
дизайнер сознательно углубляет внутреннее белое пространство, делая в

- 55 -