Шрифты. Разработка и использование
строят кириллические знаки прямо на экране компьютера, копируя латин¬
ские, отрезая лишнее и подклеивая или подрисовывая недостающее. Неко¬
торые вещи легче нарисовать на бумаге и оцифровать, другие — построить
на экране из элементов латинских знаков. В сущности, и то и другое — рав¬
ноправные методы, тем более, что главная работа еще впереди. Чтобы полу¬
ченный набор знаков стал шрифтом, в своей кириллической части более
или менее соответствующим части латинской, как правило, его еще требу¬
ется внимательно просмотреть на экране, напечатать, оценить, откоррек¬
тировать, снова напечатать, снова откорректировать, и так далее... (Не ис¬
ключено, что корректировать придется и латинскую часть, если ее качество
и источники вызывают сомнения.)
С чего начать?
С точки зрения дизайнера, шрифт, помимо всех прочих аспектов, —
это искусство оптической иллюзии, искусство обмана человеческого вос¬
приятия. Шрифт не должен быть геометрически точным. Он должен быть
точным визуально, то есть только казаться для читателя геометрически
правильным. Степень и методы достижения этой оптической иллюзии раз¬
личны в зависимости от конкретного шрифта и художника. Поэтому в
любом случае применения в дальнейшем понятий тождества и различия
элементов шрифтовых знаков речь будет идти только о визуальных, но не
геометрических качествах этих элементов.
Допустим, перед нами стоит задача разработки акцидентного кирилличес¬
кого шрифта с характерным рисунком, т.е. не предназначенного для набора
сплошного текста, — такой шрифт легче делать. (Текстовые шрифты не дол¬
жны обладать заметно выраженной художественной индивидуальностью, но
проектирование их — дело трудное, требующее опыта и квалификации.)
Если внимательно посмотреть на любой шрифт, можно заметить, что
многие знаки алфавита как будто состоят из типовых элементов, имеют
сходную конструкцию и множество однотипных деталей в рисунке. Если
сравнить буквы латиницы с буквами кириллицы, окажется, что часть зна¬
ков того и другого алфавита просто совпадает, а часть построена по сход¬
ным принципам. Это объясняется общим происхождением и латиницы,
и кириллицы из греческой письменности. При разработке кирилличес¬
кой версии шрифта благодаря этому сходству знаков и их деталей опре¬
деленные латинские буквы могут быть использованы как модель при про¬
ектировании кириллических. Важно понять, какие именно знаки
латиницы и кириллицы сходны по форме или отдельным деталям, а так¬
же степень этого сходства, то есть какие элементы у них общие (напри¬
мер, основные и соединительные штрихи, овалы, засечки, концевые эле¬
менты), какие близки по конструкции, но отличаются в деталях, а какие
имеют совершенно самостоятельную форму (рис. 3.1).
- 48 -
4
Глава 3. Проектирование наборного шрифта
Л
\/
Ф—D
Н
IQ
ebJ
)
10
5
13
t
ft
i i
W
T
Ö
II
A I
E
JT
ЪНѴі
Рис. 3.1. Анатомия буквы и ее элементы
А — очко литеры (Character).
В — кегельная площадка (Em-Square).
С — кегль (Size).
D — линия шрифта (Baseline).
Е — высота (рост) прописного знака
(Cap-height).
F — высота (рост) строчного знака
(x-height).
С — межбуквенный просвет
(Letterspace).
Н — полуапрош (Side bearing).
I — интерлиньяж (Linespace).
1 — Основной штрих (Stem).
2 — соединительный штрих (Hairline).
3 — засечка, сериф (Serif).
4 — верхний выносной элемент
(Ascender).
5 — нижний выносной элемент
(Descender).
6 — наплыв (Stress).
7 — внутрибуквенный просвет (Counter).
8 — овал (Oval).
9 — полуовал (Bowl).
10 — концевой элемент (Terminal).
11 — каплевидный элемент (Ball).
12 —точка (Dot).
13 — диакритический знак, акцент
(Accent).
- 49 -