Шрифты. Разработка и использование

шрифтах, то в крупном размере ошибки и погрешности формы знаков хо¬
рошо заметны, хотя обыкновенный читатель (зритель) не всегда может ска¬
зать, что же именно его не устраивает. Тем не менее наше подсознание при¬
выкло к профессионально выполненным шрифтам, по которым нас учили
читать в школе, и его нелегко обмануть некачественными поделками.

Сегодня многие из применяемых кириллических шрифтов сделаны по
описанному выше принципу « побыстрее и полегче », хотя и с помощью ком¬
пьютера, и представляют собой «кириллизации» и «русификации», то есть
некачественные и непрофессиональные переделки приличных латинских
шрифтов, но ситуацию нельзя назвать безнадежной. Несмотря на тяже¬
лые экономические условия, повальное воровство и шрифтовое пиратство,
доля профессионально спроектированных гарнитур со временем увели¬
чивается. С общим повышением уровня типографики и шрифтовой куль¬
туры кризис качества шрифтов постепенно сгладится, как уже ушел в про¬
шлое кризис их количества.

Изучение прототипа

Как же все-таки протекает профессиональный процесс проектирова¬
ния наборного шрифта? Конечно, многое зависит от индивидуальности
художника, но есть и проблемы, общие для всех. Допустим, речь идет о
разработке кириллических знаков на основе латиницы. В этом случае вна¬
чале следует проанализировать латинский прототип. Нужно постараться
понять логику действий дизайнера латиницы, причины, по которым он
принял то или иное решение, нарисовал именно такой знак. Нужно по¬
чувствовать источники проекта, его стилистику, ритм, пропорции, прин¬
ципы решения деталей. Художники называют этот процесс «вхождением
в шрифт». Для этого нужно, например, как следует рассмотреть гарниту¬
ру в крупном размере позначно и в тексте при наборе разными кеглями,
однако у каждого свои методы заставить включиться подсознание. В ра¬
боте очень помогает, когда шрифт нравится, поэтому нужно постараться
почувствовать красоту шрифтовой формы.

Затем (или одновременно) нужно проанализировать размерные данные
шрифта. Промерить высоту прямых прописных и строчных знаков (как пра¬
вило, промеряют буквы Них), величину выносных элементов в знаках h и
р, толщину основных (вертикальных) штрихов в прямых прописных и
строчных знаках H, I, h, i, n, и и других подобных, толщину
соединительных (горизонтальных) штрихов в прямых прописных и строч¬
ных знаках А, Е, F, H, e, f, t, z и других подобных, толщину основных и соеди¬
нительных штрихов в круглых прописных и строчных знаках С, О, Ь, с, о, р,
величину свисаний округлых и остроконечных элементов в прописных и
строчных знаках, размеры засечек (если шрифт с засечками), правые и ле¬
вые апроши у прямых и круглых прописных и строчных знаков, угол накло-

- 46 -

Глава 3. Проектирование наборного шрифта

на в курсиве у прописных и строчных знаков, степень контрастности (отно¬
шение толщин основных и соединительных штрихов), насыщенность (от¬
ношение толщины основных штрихов к высоте прямого знака) и все осталь¬
ное, что удастся промерить. Анализировать полученные данные необходимо,
поскольку промеры одного параметра по разным знакам в одном и том же
шрифте могут дать разные значения, и придется решать, что это: сознатель¬
ные отклонения, то есть компенсации, ошибки разработчика латиницы или
что-то еще, и на какие же именно данные опираться в дальнейшей работе.

Точность промеров должна быть максимальная, потому что от этой ста¬
дии зависит успех дальнейшей работы: шрифт — весьма сложно органи¬
зованная система, состоящая из многих типовых элементов, но, как пра¬
вило, довольно логичная, где нет места случайностям в деталях; все
взаимозависимо. Кириллические знаки строятся по тем же закономерно¬
стям, что и латинские, разумеется, с учетом особенностей кириллической
графики. Это относится также и к стилистическим особенностям знаков,
например, к форме засечек и концевых элементов, форме овалов, степени
наклона их осей, положению средней линии знаков и таким трудно объяс¬
нимым понятиям, как степень закрытости знаков, степень динамики, сте¬
пень разноширинности и так далее.

Современные программные средства проектирования шрифтов, такие,
как Fontographer 3.5 или FontLab 2.5 (ниже мы поговорим о них подроб¬
нее), позволяют делать промеры с большой точностью, например, до
0,01 мм при высоте прописного знака 7,00 мм, что примерно соответствует
размеру шрифта (кеглю) 28 пунктов.

На этой стадии работы весьма остро стоит вопрос качества исходного ла¬
тинского прототипа и его происхождения. Наилучшие результаты дает ис¬
пользование оригинальных цифровых данных шрифта, полученных от про¬
изводителя по лицензионному соглашению. В этом случае есть гарантия
качества латинского прототипа. Некоторые дизайнеры берут исходную ла¬
тиницу в цифровом виде из издательских программ и шрифтовых библио¬
тек, таких, как компакт-диск CorelDRAW! и ему подобные. К качеству этих
шрифтов следует относиться с осторожностью, не говоря уже о юридичес¬
кой стороне такого использования чужих шрифтов. Может также применять¬
ся самостоятельная оцифровка графических оригиналов латинских шриф¬
товых знаков, но этот процесс при качественном исполнении занимает много
времени. Гораздо быстрее применять оцифровку только для вновь нарисо¬
ванных кириллических знаков, а латиницу использовать, как она есть.

Вот теперь-то и начинается основная часть работы — собственно созда¬
ние кириллических знаков. Методы здесь сугубо индивидуальны: одни
печатают латинский алфавит на бумаге в крупном размере, например, в кегле
280 пунктов (тогда прописной знак по высоте будет равен приблизительно
70 мм, то есть увеличен в 10 раз), рисуют кириллицу, применяя элементы
латиницы, а затем сканируют и оцифровывают то, что получилось; другие

- 47 -

«