Шрифты. Разработка и использование

тов встроено от нескольких десятков до тысяч кернинговых пар в зави¬
симости от фирмы-изготовителя. В принципе возможно (но не нужно)
кернить каждый знак с каждым. Верстальные программы включают кер¬
нинг по стандартным установкам только для акцидентных кеглей (в
PageMaker'e — больше 12-го). Это связано с тем, что психология воспри¬
ятия равномерности апрошей разнится в акцидентных и наборных кег¬
лях, и в маленьких кеглях более важно отделить одну букву от другой, а
правильно «откерненные» буквы в данном случае визуально слипаются.

Интересна система определения апрошей, предложенная фирмой
В&Р — Incremental spacing. Большинство гарнитур в ее библиотеке имеют
по 7 градаций жирности. Они предложили уменьшать апроши в процессе
увеличения жирности. То есть при нарастании толщины штрихов и умень¬
шении внутрибуквенных пробелов происходит параллельное уменьшение
апрошей, что создает более гармоничное впечатление. С точки зрения удо¬
бочитаемости происходит нарастание акцидентных признаков. Но ведь
жирные начертания и предназначены для акциденции.

«Техническая» эстетика апрошей. Принципы подобной эстетики воз¬
никли при решении чисто технических задач. В пишущих машинках из-за
технического несовершенства все — и широкие, и узкие — буквы долж¬
ны были уместиться на площадке одной ширины. Похожие требования
предъявляются к экранным и другим шрифтам, работающим в сложных
или экстремальных условиях.

Проявлением подобной эстетики является тот факт, что в большинстве
современных гарнитур цифры отвечают требованию моноширинности.
Это связано с необходимостью вертикального выравнивания столбцов
цифр, что крайне необходимо для нужд современной цивилизации. Есте¬
ственно, что, несмотря на все ухищрения проектировщиков, о равновели-
кости полуапрошей у 1 и 8 не может быть и речи, и наивно звучат жалобы,
что «единица в 1997 году отваливается». В наборных кеглях этот недоста¬
ток можно и не заметить, а в крупных можно применять ручной кернинг.
Тотальное решение этой проблемы предложено в гарнитуре Thesis. Каж¬
дое начертание в ней имеет 4 варианта цифр: моноширинные маюскуль¬
ные (прописные) и моноширинные минускульные (строчные) — для набо¬
ра таблиц и тому подобного, и минускульные цифры с визуально
гармоничными равновеликими апрошами и, соответственно, разной ши¬
риной — для употребления в наборе текста, и еще одно с цифрами, имею¬
щими небольшие выносные элементы, как в ITC Garamond, но более низ¬
кие, чем прописные.

В 60-70 гг. специалисты писали об однозначно безобразных апрошах и
пропорциях в гарнитурах для пишущих машинок. Современная популяр¬
ность таких гарнитур, как Courier или Letter Gothik для решения акцидент¬
ных задач говорит об изменении вместе со сменой поколений чувства эс¬
тетики шрифта на прямо противоположное. И действительно, когда перед

- 40 -

Глава 2. Эстетика и удобочитаемость шрифта

мысленным взором встает 100-этажный небоскреб с 5000 одинаковых окон
или просто типовая застройка новых микрорайонов, рука сама тянется
выбрать в меню Font что-нибудь моноширинное.

В книжном оформлении шрифты «технической» эстетики применяют¬
ся только в технических целях — для набора учебной и научной литерату¬
ры, инструкций, руководств и т.д., и обычно небольшим тиражом.

Можно упомянуть еще 2 типа эстетики апрошей, которые встречаются
достаточно редко и очень редко, и только в акцидентных целях.

Сверхразрядка. Некоторые дизайнеры-изверги находят особое удо¬
вольствие в том, чтобы слово разогнать на формат полосы набора. Эстети¬
ческим принципом здесь является сверхконтраст огромных пробелов (не
поворачивается язык назвать их апрошами) между буквами и самих букв,
которые воспринимаются прежде всего как черная точка, как ритмичес¬
кий удар. Внутрибуквенные пробелы в этой пластической игре практичес¬
ки не участвуют.

Эстетика «грязных» апрошей. Эстетический принцип — как можно
большая и разнообразная неравномерность апрошей, при сохранении воз¬
можности отделить букву от других и опознать ее. Подобную эстетику
можно встретить соответственно в «грязных» шрифтах.

Мы коснулись основных проблем, возникающих в связи со шрифто¬
вым оформлением любого текста. В современной реальности каждый вла¬
делец компьютера так или иначе соприкасается с этими сугубо професси¬
ональными вопросами, поскольку стилистически неверное и неаккуратное
оформление, или неудобочитаемый набор компрометируют издание.

В то же время одного умения «удобочитаемо» оформить текст недоста¬
точно. Заметит это достоинство только профессионал, но вслух вас не по¬
хвалит, так как это то же самое, что похвалить повара за съедобность пищи,
или скрипача за умение пользоваться смычком, или оперного певца за то,
что он хорошо разбирается в нотах. Все это вещи необходимые, но само
собой разумеющиеся. Так, или иначе, выбирая гарнитуру в меню Font, вы
делаете свой эстетический выбор.