Шрифты. Разработка и использование

Межбуквенные пробелы называются по традиции апрошами (от фран¬
цузского approche — подход, приближение). В металлическом наборе они
были фиксированы — от крайней боковой стенки литеры до крайней бо¬
ковой точки ее очка. Каждый апрош состоит из двух таких расстояний —
полуапрошей — стоящих рядом знаков.

Из огромного количества современных гарнитур можно вычленить всего 3
основных и еще 2 редко встречающихся «типа» эстетики апрошей. Под эсте¬
тикой апрошей в данном случае имеется в виду определенное мировоззрение
или принцип устроения мира букв и, соответственно, пробелов между ними.
Различают «классическую» и «техническую» эстетики апрошей; «акцидент¬
ную» эстетику пробелов; эстетику «грязных» апрошей и сверхразрядку.

«Классическая» эстетика апрошей. Эстетический принцип большей части
шрифтов — пробелы между буквами гармонично чередуются с внутрибуквен-
ными пробелами и соразмеримы с ними. Шрифты подобной эстетики апро¬
шей обеспечивают наилучший комфорт чтения и применяются в наборе боль¬
шинства современных изданий, а в художественной литературе почти всегда.

Подобной эстетике соответствует также традиция набора прописны¬
ми с небольшой разрядкой и разноширинные минускульные (строчные)
цифры. К сожалению, в кириллическом алфавите при минимальном коли¬
честве выносных элементов в строчных буквах минускульные цифры выг¬
лядят слишком навязчиво.

«Акцидентная» эстетика пробелов. Эстетический принцип — из набо¬
ра заголовков. В больших кеглях буквы естественно ставить теснее друг к
другу. Смешивать гарнитуры и начертания в эстетических целях стали не
так давно. То есть для заголовков и для набора использовались буквы од¬
ной гарнитуры, но разных кеглей. В металлическом наборе пластика букв
и апроши определялись отдельно для каждого кегля. В фотонаборе воз¬
никла дилемма — или шрифт наборный, соответственно, с более грубыми
формами и большими апрошами, или акцидентный, где и пластику, и про¬
белы можно делать более утонченными. Акцидентная эстетика заметна в
таких, на первый взгляд вполне наборных гарнитурах, как ITC Kabel или
ITC Garamond, особенно в сравнении с «наборной» вариацией гарнитуры
Клода Гарамона. Эта эстетика доведена до логического конца в гарнитуре
Херба Любалина ITC Avangard и его шрифтовых работах в 70-е годы. С
точки зрения апрошей мы имеем принципиально подчеркнутый контраст
меж- и внутрибуквенных пробелов (см. рис. 2.3).

Во всех учебниках говорится, что в мелких кеглях желательно для улучше¬
ния удобочитаемости увеличивать межсловные и межбуквенные пробелы, а
также очко знака. Этот принцип был частично осуществлен в технологии
Multiply Master и в кривых трекинга (tracking curve). Однако в некоторых руко¬
водствах по разработке шрифтов можно встретить такие сообщения: «В 8 кег¬
ле и ниже делаем трекинг теснее». Поначалу это удивляет, поскольку противо¬
речит традиционным взглядам на удобочитаемость, но заставляет задуматься.

- 38 -

Глава 2. Эстетика и удобочитаемость шрифта

Рис.2.3. Образцы меж-
и внутрибуквенных пробелов в
гарнитуре Ававнгард Херба Любалина

Появление подобных взглядов в конце XX века свидетельствует о том,
что акцидентная эстетика апрошей повлияла на эстетику книжного набо¬
ра. Как замечают специалисты, современный набор значительно плотнее
металлического. Это связано с отсутствием физической (металлической)
ширины буквы, поэтому есть возможность задавать отрицательные полу-
апроши в нужных случаях. Второй причиной является широкое распрост¬
ранение ярко-белых, глянцевых бумаг. В современной офсетной печати
на гладкой хорошо проклеенной бумаге с форм, выведенных с разреше¬
нием 2400 dpi, рисунок знака практически не растискивается и буквы мож¬
но ставить теснее друг к другу, что экономит место, которое в рекламных
изданиях к тому же и дорого стоит. Читать такой текст менее комфортно,
но никто и не набирает 8 или 6 кеглем длинные тексты.

Еще в металлическом наборе появилась проблема визуального вырав¬
нивания апрошей между такими парами букв, как VA, LV, LT, Qu, Та, ГА
и др. Выравнивание осуществлялось через впиливание одной буквы в дру¬
гую, что могло естественно применяться только в особо важных случаях,
а также через отливку лигатур. В цифровых технологиях аналог этого про¬
цесса получил название кернинга1. В большинство современных шриф-

1 Кернингом называется изменение величины пробела (апроша) между двумя знаками по
сравнению со стандартными установками, что необходимо, когда полуапроши двух знаков
складываются в пробел, явно отличающийся визуально от большинства других. Кернинг
называется ручным (manual kerning), когда вы ставите курсор между двумя знаками и вво¬
дите отрицательное или положительное значение кернинга. Кернинг измеряется менее чем
в сотых долях от пробела в 1 круглую fem space), который в стандартном значении равен
кеглю, а в альтернативном (alternate ет space) — ширине двух нолей.

В PostScript-гарнитуры при проектировании можно встроить кернинг между сложными па¬
рами знаков — так называемая таблица кернинговых пар (kerning tables). Кернинговые пары
включаются по умолчанию для акцидентных (больше 12-го) кеглей, но это значение можно
изменить. В QuarkXPress'e можно создать собственную таблицу с подкорректированными
значениями кернинга для каждого конкретного начертания (font face).

Tracking manualy. To же самое, что и ручной кернинг, но только не для двух знаков, а для
нескольких селектированных. В AdobelUustrator как только вы селектируете хотя бы две
буквы, опция кернинга меняет название на трекинг.

Custom tracking tables. В QuarkXPress для каждого начертания по умолчанию существует
таблица трекинга, в которой стоят регулируемые установки, уменьшающие апроши в акци¬
дентных кеглях и увеличивающие их в очень мелких.

В PageMaker трекинг также можно присвоить селектированному тексту или стилю. Суще¬
ствуют пять стандартных типов трекинга — от очень тесного до очень светлого (very tight —
tight — normal — loose — very loose), кривизну которых также можно регулировать.

- 39 -

і