Шрифты. Разработка и использование

Существует большое количество вариаций абзацного отступа (высту¬
па, пробела... ), и большинство из них можно встретить уже в инкунабулах.
В рекламных изданиях и экспериментальной типографике нередки попыт¬
ки придумать что-либо новое и эффектное. Спецификой книги является
то, что абзацный отступ встречается в ней тысячи раз. Поэтому его глав¬
ным качеством становится сдержанность и неагрессивность. В большин¬
стве современных изданий мы встретим абзацный отступ, более или ме¬
нее приближающийся к величине под названием «пробел в 1 круглую» (Em
space), который равен кеглю. Об отступе в одну круглую Ян Чихольд писал
как о «величайшем богатстве», доставшемся нам от эпохи Возрождения.

Спуск

Так же, как в случае с абзацем, спусковые полосы раньше содержали в
себе заставки (гравюры или рисунки). Сейчас они по разным причинам
почти исчезли. Но пробел перед началом новой части прочно вошел в со¬
временную типографику.

Большое незапечатанное пространство на титульной полосе в современ¬
ных книгах — пробел между названием (сверху) и годом издания (вни¬
зу) — раньше традиционно украшался гербом издательства. Современный
аскетизм дизайнеры успешно используют в своих целях. В современной
книге количество белого указывает на иерархию внутри текста. Еще в 70-е
годы прозвучало предложение все научные журналы обозначить с помощью
дизайна, а именно — набирать в них все тексты и заголовки одним кеглем.
Если бы этот утопический проект осуществился, то ясно, что основную роль
в иерархическом членении текста (заголовки, подзаголовки, примечания и
т.д.) играло бы положение колонки или строчки на странице и количество
белого вокруг нее.

Интерлиньяж

«Набор без шпон есть преступное легкомыслие по
отношению к зрительной силе народа».

Пауль Реннер, Германия, 1940

В металлическом наборе минимальный пробел между строчками не мог
быть меньше кегля, то есть металлической литеры. В цифровую эпоху по¬
нятие кегля приобрело весьма абстрактный смысл. Интерлиньяж в совре¬
менном наборе можно измерить только как расстояние между базовыми
линиями двух соседних строчек. А именно это расстояние компьютерные
программы позволяют делать любым, в том числе и близким нулю. К умень¬
шению интерлиньяжа подталкивает отсутствие в кириллическом алфави¬
те достаточного количества выносных элементов в строчных буквах. Та¬
кое решение повышает емкость полосы набора, но с точки зрения удобства

- 36 —

Глава 2. Эстетика и удобочитаемость шрифта

чтения является крайней мерой. В целом можно сформулировать прямо
пропорциональную зависимость интерлиньяжа от ширины строки. Гар¬
моничный интерлиньяж для каждого конкретного случая лучше опреде¬
лять визуально, так как шрифт воспринимается в наборе из строчных букв,
а их пропорции весьма различны даже в наборных (текстовых, хлебных,
body type) гарнитурах, что можно увидеть при сравнении гарнитур Праг¬
матика и Академическая.

Понятие автоматического интерлиньяжа (interleading/auto) различно
в программах верстки PageMaker и QuarkXPress. В первом случае интер¬
линьяж по умолчанию равен 120% кегля. То есть для 10 кегля он равен 12
пунктам, что традиционно принято, а для 72-го — 86,4 пунктам, что явно
чрезмерно. В QuarkXPress автоинтерлиньяж может быть равен кеглю -Г п
пунктов, что в общем-то более соответствует традиции и эстетике набора.

Межсловные пробелы

В доцифровуто эру представление о величине правильного и прекрас¬
ного межсловного пробела различалось в Советском Союзе и на Западе.
В СССР пробел был равен полукруглой шпации ( 1 /2 кегля), что усилива¬
ло проблему вертикальных коридоров в наборе, но было удобно людям с
ухудшенным зрением. Западная традиция употребляет более тонкий про¬
бел, близкий к третной шпации (1/3 кегля). Эстетика тонких пробелов
вытеснила в начале века прежнюю эстетику, при которой пробелы обра¬
зовывали обширные вертикальные коридоры в наборе. Проявлением хо¬
рошего вкуса считается использование в наборе более тонких пробелов
(thin space) между инициалами и фамилией, между порядками цифр
(30 000 000) и в сокращениях типа «и т. д.», «и т. п.». В технических моно¬
ширинных шрифтах межсловный пробел равен соответственно ширине
всех остальных знаков.

Межбуквенные пробелы

Алфавит состоит из знаков, каждый из которых выполняет ассимиля¬
тивную и диссимилятивную функцию. То есть каждый знак отличается от
другого, но вместе они составляют единое целое. В разных условиях транс¬
формируются правила создания и восприятия этого целого. Например эк¬
ранные шрифты рассчитаны на сетку с крупным шагом, а в банковских
отчетах принципиально, чтобы все десять цифр размещались на литерах
одной ширины. Решая подобные проблемы проектировщики гарнитур
создают ту или иную эстетику шрифта и, в частности, пробелов, даже если
и не ставят перед собой художественных задач. Можно вспомнить столь
популярные сегодня шрифты, созданные для специфических требований
пишущих машинок, дорожной разметки, диапозитивов и т.д.

- 37 -