Шрифты. Разработка и использование

Прагматика Академическая

Рис. 2.1. Сравнительное начертание гарнитур Прагматика и Академическая

Логическим развитием в сторону акцидентной выразительности за счет
увеличения строчных знаков были спроектированные в Америке в 70-е
годы гарнитуры ITC Авангард и ITC Гарамон, являющиеся вариантами гар¬
нитур Футура и Гарамон (см. рис. 2.2).

ITC Авангард Futura

ITC Garamond Garamond

Рис. 2.2. Сравнительное начертание гарнитур Футура и Гарамон

Пример показывает характерную картину пропорционального разви¬
тия и нарастания акцидентных признаков в традиционных наборных
шрифтах.

Удобочитаемость и пробелы

« Тридцать спиц сходятся в ступице, но как раз про¬
межутки между ними составляют суть колеса. Из гли¬
ны делаются горшки, но как раз пустота внутри них
составляет суть горшка. Стены с дверьми и окнами об¬
разуют дом, но как раз пространство между ними со¬
ставляет суть дома. Мораль: телесное имеет пользу,
бестелесное составляет суть бытия».

Одиннадцатый афоризм Лао-Цзе

На первый взгляд пробелы, т. е. незапечатанное пространство, есть яв¬
ление негативное по отношению к тексту. Более внимательный взгляд за¬
метит, что современный набор — например текст, читаемый вами — это
изощренная система не только передачи информации, но и ее семанти¬
ческого членения, в которой незапечатанные пробелы играют важнейшую
роль(конечно, существуют и другие инструменты смыслового членения
текста — точки, запятые, знаки вопрошения и восклицания, дефис и тире,
кавычки разных толков, скобки, слеши и т.п.). Мы не замечаем сложность
этой системы, как не замечаем сложности телевизора. Современный вид
набор принял не так давно, и общей тенденцией является дальнейшее ус¬
ложнение.

Например, в русских книгах XIV века мы находим следующую систе¬
му: начало смыслового фрагмента (абзаца в современном понимании) обо¬

- 34 -

Глава 2. Эстетика и удобочитаемость шрифта

значается буквицей, в конце часто ставится значок из четырех точек,
точками (но не обязательно на базовой линии шрифта) отделяются пред¬
ложения (прописных букв нет) и иногда некоторые слова. Межсловных
пробелов и запятых тоже нет. Читать трудно, но можно.

Если обобщить современные представления о гармоничном и удобочи¬
таемом наборе, то это прямоугольник, воспринимаемый на некотором от¬
далении по тону ровно-серым. Абзацные, межстрочные и межбуквенные
пробелы не настолько малы, чтобы не выполнять свою функцию, и не на¬
столько велики, чтобы останавливать на себе внимание. В очень мелких
кеглях пробелы должны увеличиваться.

Вот мнение Джамбаттисты Бодони, высказанное в 1818 году: «...Лите¬
ра окажется тем прекраснее, чем отчетливее выразятся в ней упорядо¬
ченность, тщательность, хороший вкус и изящество. Но для того, чтобы
она отчетливо и ясно выглядела на странице, необходимо, кроме того, по¬
местить ее в безукоризненно выровненную строку, не слишком плотную,
но и не слишком разреженную (здесь необходимо учитывать соотноше¬
ние с высотою строки); более того, в каждой строке необходимо остав¬
лять между отдельными словами, так же как между эскадронами в полку,
одинаковые интервалы, в которые нельзя было бы втиснуть какой-либо
из знаков, входящих в состав алфавита».

В акцидентной (рекламной) эстетике иногда ставится задача, прямо
противоположная вышеперечисленному.

В современном наборе можно выделить разнообразные виды пробелов.
Это: спуск — отступ сверху в начале большого смыслового куска; пробел,
обозначающий абзац — обычно отступ; пробел между строчками — ин¬
терлиньяж; межсловные пробелы; межбуквенные пробелы — апроши.

Абзац

О появлении абзацных отступов повествует Ян Чихольд1. Вначале текст
набирался последовательно без всяких отступов. Но существовали и слож¬
ноструктурные тексты. В юридической литературе существовало деление
на параграфы, знак которого вписывали другой краской, и, соответствен¬
но, оставляли для него пустое место. Однажды по какой-то случайности
это не было сделано, что послужило толчком к осознанию удобства смыс¬
лового членения напечатанного текста незапечатанным пространством. С
тех пор не было изобретено другого такого столь явного и, одновременно,
ненавязчивого приема. В первопечатных книгах абзацы редки. В совре¬
менных изданиях, соответственно ритму жизни, едва ли не каждое пред¬
ложение стремится стать абзацем.

1 Ян Чихольд в 20-30-е годы был известным конструктивистом и революционером (в типо¬
графике), а в пятидесятые годы безапелляционно требовал вернуться к эстетике средневе¬
ковых и первопечатных книг.

- 35 -