Шрифты. Разработка и использование

Акцидентными гарнитурами можно назвать гарнитуры, уступающие
наборным в удобочитаемости в 9-10 кеглях, что не позволяет их приме¬
нять для набора длинных текстов. Обычно советуют применять чисто ак¬
цидентные гарнитуры в кеглях не меньше 24-го. К акцидентным шрифтам
следует отнести жирные, очень светлые, курсивные, капительные, узкие,
широкие и декоративные начертания даже в наборных гарнитурах.

Отличительными особенностями эстетики акцидентных гарнитур
будет большая выразительность, сложность и чувственность, что отразится
в пластике, пропорциях, насыщенности, степени контраста элементов,
эстетике апрошей.

Традиционная оценка удобочитаемости,
характерности или нейтральности, употребимости,
прозрачности гарнитур некоторых шрифтовых

семейств

Поскольку удобочитаемость зависит от множества вышеперечислен¬
ных объективных и субъективных факторов, то определить ее в процен¬
тах невозможно, это понятие субъективное. Можно говорить о соответ¬
ствии уровня удобочитаемости задачам конкретного издания. В то же
время существует ряд гарнитур, которые стоят между чисто наборными и
чисто акцидентными гарнитурами.

Есть гарнитуры на все случаи жизни, современные и с многовековым
возрастом. Есть гарнитуры с характерными чертами стиля и пластики оп¬
ределенных эпох — но тоже применимые всегда. Первым примером мо¬
жет быть гарнитура Times, вторым — Garamond. Первый отличается офи¬
циальностью и повышенной удобочитаемостью. Второй — грацией и
элегантностью, он популярен уже более 400 лет.

Проблема конгениальности конкретной гарнитуры при выборе офор¬
мления конкретного издания также определяет необходимую степень
удобочитаемости. То есть выбор гарнитуры для издания серьезной худо¬
жественной литературы будет определяться не только наилучшей читае¬
мостью знаков, но и их эстетическими особенностями.

Традиционно считаются наиболее удобочитаемыми гарнитуры эпох
ренессанса и барокко, а также сделанные по их мотивам. Например, клас¬
сицистические антиквы одни специалисты считают такими же примени¬
мыми, другие считают их слишком связанными со стилем ампир и, благо¬
даря особенностям пластики, требующими несколько большего кегля в
наборе (12-14). И те, и другие не стоит применять в газетном наборе и при
печати на некачественной бумаге.

Кириллические шрифты благодаря особенностям пластики и пропорций
часто более выигрышно смотрятся в классицистических «одеждах». Газет¬

- 30 -

Глава 2. Эстетика и удобочитаемость шрифта

ные гарнитуры XIX века в беллетристике применяются редко, как и гротес¬
ки, зато более применимы в наборе текста в «сложных» условиях. Запад¬
ные специалисты отмечают большую употребимость и нейтральность гро¬
тесков, сделанных в «теплых» ренессансных пропорциях. Совсем редко
применяются египетские шрифты и обычно близкие к ним по пластике
шрифты пишущих машинок и других технических устройств. Шрифт пи¬
шущей машинки, появившийся в XIX веке, это скорее каллиграфия XX века.

Западные авторы выделяют такие качества гарнитуры, как «нейтраль¬
ность» и «прозрачность» (transparence). Нейтральность свидетельствует
об уместности применения какой-либо гарнитуры в определенных типах
литературы. В этом смысле классицистические антиквы несколько усту¬
пают ренессансным. Прозрачность (коммуникабельность, общительность)
гарнитуры говорит о возможности ее использования в паре с другой гар¬
нитурой для лучшей структуризации информации. Выбор зависит от офор¬
мителя текста, но известно, что наиболее гармонично смотрятся рядом гар¬
нитуры одних пропорций и духа. Когда говорят о «прозрачности»
(совместимости, коммуникабельности) гарнитур разных шрифтовых ви¬
дов, то обычно упоминают об особой гармоничности совместного исполь¬
зования гарнитур одного автора, имеющих заметное различие в пластике
и родственные особенности в пропорциях (насколько это возможно в раз¬
ных шрифтовых видах). В качестве примера можно назвать гарнитуры
Самнера Стоуна (Sumner Stoun) — Sans и Serif, Герарда Унгера — Demos,
Praxis, Flora и др. Можно упомянуть также гарнитуры Кудряшевская и Бук¬
варная. Эти гарнитуры имеют некое духовное единство, в основном на
пропорционально-ритмическом уровне, и нельзя сказать, что одну можно
получить из другой автоматическим, как может показаться на первый
взгляд, изменением пластики — «добавлением» засечек или контраста
штрихов. Каждая из этих гарнитур есть явление целостное и самостоятель¬
ное. Можно говорить о единой пропорционально-ритмической идее и о
предпочтении автора к определенным особенностям медиан, но каждый
раз гарнитура создается заново по правилам данного шрифтового вида,
или пытается их освоить и приспособить под себя. И это освоение являет¬
ся процессом творческим. Именно вкус и мера при выборе определенного
типа решений придают эстетический характер гарнитуре. И несмотря на
принципиальное различие пластики мы можем увидеть пропорциональ¬
но-ритмическое единство в гарнитурах, разделенных столетиями — Бодо-
ни и Акциденц-Гротеск, ГиллСанс и Лазурского.

В определенном смысле «механический» принцип добавления засечек
мы видим в гарнитурах Officina и Thesis. Они включают в себя гротеско¬
вое и египетское «начертания», а вторая еще и «смешанное» — Mix. То
есть «исходным» начертанием является гротеск, а к нему «прибавлены»
брусковые засечки. Но оба автора не довольствуются подобной «механи¬
ческой» концепцией. Механистичность «добавления» компенсируется

- 31 -