Шрифты. Разработка и использование

12% медленнее прямого строчного начертания. Это связано с тем, что они
примерно на 35% шире строчного начертания. Если придерживаться взгля¬
да на процесс чтения как на скачкообразный, то понятно, что за одинако¬
вые по длине скачки читатель «проглатывает» меньшее количество букв
при наборе прописными. Отчасти это можно объяснить и привычкой —
мы привыкли читать книги, набранные строчными знаками.

Курсивный набор читается почти так же хорошо как и прямой, но толь¬
ко в «средних» по длине текстах.

То же самое можно сказать про полужирные начертания. Основным
наборным шрифтом являются не слишком светлые и средние по жирнос¬
ти начертания.

О превосходстве гротесков в удобочитаемости над антиквой с засеч¬
ками нет единого мнения. Обычно их рекомендуют при обучении грамоте
и не рекомендуют для набора беллетристики.

Буквы должны быть черными и печататься по белой или кремовой бума¬
ге. Все остальные варианты с точки зрения удобочитаемости проигрывают1.

Здесь можно вспомнить упреки, предъявляемые современниками
Д. Бодони в том, что он начал использовать слишком белую бумагу и слиш¬
ком насыщенную черную краску в погоне за внешней эффектностью и с
вредом для глаз. Он оправдывался тем, что со временем бумага теряет яр¬
кость, что черная краска через несколько столетий тоже утратит насыщен¬
ность, и что если глаза испытывают дискомфорт от контраста шрифта и
бумаги, то можно выбрать менее освещенное место.

Наиболее удобочитаем для нормально развитого взрослого человека
текст набранный 9 или 10 кеглем на шпоны в 2 пункта (если расстояние
между строчками надо было увеличить, то между ними вкладывали тон¬
кие одно- или двухпунктовые металлические линейки (шпоны) ). Надо ого¬
вориться, что удобочитаемость набора определяется также шириной стро¬
ки, качеством бумаги и печати.

1 Предупреждение! Если вы не хотите, чтобы читатель посылал проклятия на вашу голову,
ни в коем случае не применяйте в наборе длинных материалов (две страницы журнального
текста и больше) таких сочетаний, как светлое начертание ITC Garamond, кегль 8 пунктов,
по черному фону белым или яркими оттенками. На экране все хорошо, но глаза заболят на
пятом абзаце. Если все-таки хочется применить мелкий кегль по черному фону, то лучше
взять полужирное начертание гротеска, но только не зауженное. И не больше нескольких
абзацев.

Второе предупреждение! Применение ярких фонов-подложек под текст является сильным
выразительным средством, Но помните, что читать текст по яркому фону трудно, но можно,
если фон не очень контрастен, приглушен, а текст достаточного кегля и жирности (проверя¬
ется только опытным путем на бумаге). Прочитать текст без лупы невозможно, если рисунок
подтекстом растрирован или состоит из иллюзорно-объемной фактуры, а растр или элемен¬
ты фактуры соразмеримы с размером строчных знаков. В первом случае происходит интер¬
ференция, и буквы сливаются с изображением. Объемная фактура во многих случаях являет¬
ся значительно активней фактуры текста, и если это происходит, то есть основания
подозревать вас в скрытой неприязни к автору текста.

- 24 -

Глава 2. Эстетика и удобочитаемость шрифта

Большие кегли заставляют дальше «скакать» при чтении, но рекомен¬
дуются при ослабленном зрении. Меньшие кегли читаются с большим на¬
пряжением при разглядывании знаков. Специалисты советуют начинать
учиться чтению с 36 кегля.

Идеальная ширина строки для беллетристики — 22 цицеро, для науч¬
ных текстов — 28 цицеро (особенно если текст содержит длинные фор¬
мулы, которые некорректно переносить). Более широкие строки непри¬
ятны более широким разворотом головы в процессе чтения, узкие —
неравномерностью межсловных пробелов при выключке (скачки с кон¬
ца предыдущей строки в начало следующей становятся слишком часты¬
ми). В строке «идеальной ширины» умещается 50-55 знаков. Ширина
строки может меняться в зависимости от восприятия стилистики произ¬
ведения оформителем текста, а также других эстетических и экономи¬
ческих факторов. Например, в тексте с частыми абзацами длинная стро¬
ка менее экономична.

Следует перечислить и другие факторы: положение при чтении, сте¬
пень освещенности, личный опыт чтения, привычка (к определенным
шрифтам или оформлению) и т.д. Вспоминаются слова К. Петрова-Вод-
кина, относящиеся к восприятию цвета — он писал, что житель сельской
местности или города, пустыни или гор по-разному воспринимает про¬
странство и цвет, то есть по-разному видит один и тот же пейзаж.

Основные требования к шрифту

Какие требования мы предъявляем к утилитарным и художественным
качествам печатного шрифта?

Известный специалист в области разработки шрифтов Г. И. Козубов
пишет: «Эстетика наборного шрифта определяется как выразительны¬
ми характеристиками отдельно взятого значка, так и критериями цело¬
го ансамбля, а также мерой соответствия формы ее функции ... — опти¬
мальной фиксации, передаче и хранению больших объемов текстовой
информации, в комфортной для читателя и экономичной для производ¬
ства форме». В этом определении на первый план выходит утилитарная
обусловленность всех форм.

А. Капр дополняет подобный взгляд. По его мысли в «прекрасном и кон¬
гениальном шрифте», то есть в шрифте, который «превращает достойно
оформленное произведение печати в произведение искусства», должно
произойти слияние «в превосходной форме» трех качеств: красоты, удо¬
бочитаемости и выразительности.

Конечно, замечает Капр, это не разные свойства, а скорее разные сто¬
роны, если можно так сказать, одной медали. Каждое из этих качеств важ¬
но для шрифта, но эстетически оценивать шрифт нужно именно с этих
трех точек зрения.

- 25 -