Шрифты. Разработка и использование

знак (буква). Например, кегль 10 пунктов равен 3,76 мм (3,52 мм в системе
Пика), но очко знака, размещенного на нем, естественно, меньше,
т. к. необходимо предусмотреть место для свисающих, надстрочных и под¬
строчных элементов (диакритическихзнаков).

Еще во времена металлического набора у наборщиков сложилось про¬
фессиональное наименование кеглей различного размера, которые и в
наше время употребляются типографиями и фигурируют в специальной
литературе:

кегль 6 пунктов — нонпарель,

кегль 8 пунктов — петит,

кегль 9 пунктов — боргес,

кегль 10 пунктов — корпус,

кегль 12 пунктов — цицеро и т. д.

Длина строки или формат полосы набора также определялся в типог¬
рафских единицах — цицеро или квадратах (цицеро = 4,51 мм, а ква¬
драт = 18,04 мм). При проектировании шрифтов рисунки знаков выпол¬
няются в так называемом базовом кегле. Для шрифтов текстового набора
таким базовым кеглем является кегль 10 пунктов в 20-кратном увеличе¬
нии. Причем для шрифтов металлического набора таких базовых кеглей
было не менее двух: кегль 6 пунктов для шрифтов от 5 до 8 пунктов и кегль
10 пунктов для шрифтов от 9 до 12 пунктов. Два базовых кегля для шриф¬
тов текстового набора предусматривались потому, что рисунок знаков
мелких кеглей, с целью повышения удобочитаемости, имел несколько иные
пропорции — увеличенное очко и цветовую насыщенность. Рисунки круп¬
нокегельных или заголовочных шрифтов разрабатывались в базовых кег¬
лях 24 пункта или 36 пунктов с 10-кратным увеличением.

С переходом в проектировании рисунков шрифтов с металлического
набора на фотонабор, а затем и на компьютерный набор, количество базо¬
вых кеглей свелось к двум — по одному для текстовых и крупнокегельных
шрифтов, а впоследствии и вообще к одному базовому кеглю. Это приве¬
ло к тому, что в мелких кеглях текст стал хуже распознаваться и потерял
значительную долю удобочитаемости, а в крупных кеглях «рассыпался»,
т. е. утратил компактность и стал походить на разрядку. В фотонаборе это
компенсировалось за счет увеличения или уменьшения полуапрошей (ле¬
вых и правых полей литеры), а в компьютерном наборе — трекингом (из¬
менением межбуквенных расстояний).

t

Глава 2

0

%

ч

%

"V

«ч

Эстетика

очитаемость

' »

Некоторые последствия наступления цифровой эпохи

Демократичность, доступность и свободу, столь характерную умона
строениям нашего времени, многие известные художники и дизай¬
неры книги восприняли как катастрофу. Согласно представлениям мно¬
гих из них, художественный уровень изданий должны гарантировать
суровые советы-правила, а появление настольных издательских систем
вылилось в торжество профанов и безвкусицы. Поскольку некоторый
минимальный функциональный уровень издания автоматически зада¬
ет техника, в элитарную сферу вторглись любители. Поначалу это дей¬
ствительно привело к некоторому преобладанию низкого вкуса и по¬
верхностных решений и эффектов. Но профессиональных дизайнеров
такая ситуация заставила заново осмыслить само понятие профессио¬
нализма.

В недавнем советском прошлом оформитель мог и не привлекаться к
выбору гарнитуры набора, не говоря о более тонких вещах. За него это, пусть
и с благими намерениями, решали технические, художественные и другие
редакторы. Такой многократный контроль гарантировал некоторую удобо¬
читаемость, традиционность или же обыденность оформления, научную
точность. Но любое ярко-личностное или экспериментальное решение име¬
ло все шансы не пройти многократную проверку хорошим средним вкусом.

- 21 —