просохнуть, а затем покрывают сверху свинцовым суриком. Когда сурик
также просохнет, можно дополнительно окрасить железо масляной
краской.

5. СТЕКЛО И АКРИЛАТ

Для шрифтовых работ употребляют толстое зеркальное стекло. Же¬
лательно, чтобы края стекла были отшлифованы и не имели трещин,
так как трещины с течением времени могут сильно увеличиться.

Техника работы по стеклу существенно отличается от других тех¬
ник шрифтовых работ. Подробнее о ней сказано в разделе „Выполнение
надписей на стекле“.

Акрилат (искусственное стекло) имеет гладкую, скользкую поверх¬
ность. Поэтому для облегчения работы поверхность акрилата предвари¬
тельно промывается мыльной водой с примесью нашатырного спирта.

Для работы на акрилате делается шаблон из кальки. Шрифт пишется
темперой или масляной краской. Остальные краски держатся на по¬
верхности акрилата плохо.

6. ТКАНИ

Любую ткань, перед тем как писать на ней текст, необходимо натя¬
нуть на подрамник. Если этого не сделать, то при развеске лозунга (когда
лозунг будет натягиваться на стену) все написанные буквы сместятся
и надпись получится кривой. Натягивая ткань, стенки подрамника надо
снять на конус (скосить) от края к середине, иначе планки отпечатаются
на ткани.

Заменять подрамник глухим планшетом, сделанным целиком из фа¬
неры, не рекомендуется: краска, проходя сквозь ткань, будет растекать¬
ся по фанере и испортит буквы: если же во избежание этого ткань
предварительно проклеивать, можно наглухо приклеить ее к планшету.

На непроклеенных тканях пишут тушью, гуашыо и темперой, на про¬
клеенных можно писать также масляными красками.

Чаще всего надписи выполняются на кумаче белой, кремовой или
желтой (под золото) гуашыо. Если нет под рукой гуаши, берут обычный
мел, просеивают его через мелкое сито и смешивают с клеем. Если при
этом в получившейся краске будет много крупинок, их следует растереть
на зеркальном стекле.

16

7. КРАСКИ, ТУШЬ, КЛЕЙ
И РАЗЛИЧНЫЕ ПРИНАДЛЕЖНОСТИ

Готовая к употреблению краска состоит из красящего вещества —-
пигмента и связующего. В зависимости от последнего краски разде¬
ляются на акварельные, гуашевые, темперные и масляные.

Акварельные краски приготовляют на различных растворимых
в воде растительных клеях: гуммиарабике, вишневом, сливовом, миндаль¬
ном и др., — с добавлением смягчающих и консервирующих примесей.

Гуашевые краски приготовляют на растительных клеях с добавле¬
нием крахмала, декстрина и других улучшающих качество краски приме¬
сей и некоторого количества белил, придающих гуаши корпусность, не¬
прозрачность.

Темперные краски приготовляются на различных эмульсиях — сме¬
сях водорастворимых клеев с маслами.

Масляные краски приготовляются на растительных маслах: льняном,
ореховом, маковом, подсолнечном и др., — с добавлением некоторого коли¬
чества смол, сиккативов и т. п.

Основные цвета — желтый, красный и синий. Смешав желтый с си¬
ним, мы получим зеленый цвет; светлозеленый — если в смеси будет пре¬
обладать желтая; темнозеленый — если преобладает синяя краска. Смеши¬
вая желтую краску с красной, мы можем получить различные оттенки
оранжевого цвета. От смешения синей с красной получается фиолетовый
цвет; с прибавлением белил — сиреневый; подбавив к фиолетовому жел¬
тый, можно получить темнокоричневый цвет. Основные цвета солнечного
спектра имеют много оттенков, которым соответствуют определенные
краски. Желтый цвет, начиная от солнечно-яркого, светложелтого к а д-
м и я или хрома, переходит в хром средний, темный. Желтые
охры: светлая, золотистая, темная, равно как и умбра и с и е н-
на натуральные, имеют каждая свой оттенок. Более светлые
желтые краски, строи циановая и неаполитанская, слегка
белесоваты. К красным краскам относится киноварь и близкие к ней
кадмий красный и л и т о л ь. Светлый красный краплак, на¬
поминает кармин; кроме светлого краплака, имеются средний и тем¬
ный краплак. Более тусклые красные цвета дает английская
красная, сиен на жженая и т. п.

Синие цвета также богаты тончайшими оттенками. Начиная от тем¬
ной, с холодным металлическим отблеском берлинской синей и

2—1497

17