№ 6- Обложка раб. Д. Митрохина.

нелепым. Но не всякий рисунок можно считать книжно-гра¬
фическим, т.-е. связанным с природой книги. Так, тоновой
рисунок карандашом (см., напр., обложку В. Ходасеевич
к рассказам М. Горького) или штриховой зернистый каран¬
дашный рисунок (напр., рисунки Н. Тырсы к книгам Б. Жид¬
кова „Про клопа" и В. Бианки — „Снежная книга") не имеет
ничего общего с организмом книги '). Независимо от степени
его законченности (набросок, эскиз, этюд) он не может быть
назван книжной графикой. Такие рисунка сплошь да рядом
включаются в книгу, как иллюстрации, что не меняет поло¬
жения вещей, — органической связи с книгой у них нет.
Для примера заметим, что альбом литографий всегда при¬
ятнее, чем литографии в тексте. Также фототипия и авто¬
типическая сетка, — они всегда кажутся чуждыми книге,
тогда как штриховое клише соответствует шрифтовой „ана¬
томии".

Какие же типы рисунков можно считать книжной
графикой? Исключительно те, которые основаны на линиях
и пятнах равной интенсивности, поддающихся воспроизве¬
дению штриховой цинкографии. Сюда относятся:

1) силуэтный рисунок (в этой области особенно замеча¬
тельны работы Нарбута и Сомова; работы Бем и К. Изен-
берга недостаточно лаконичны; вырезанные из бумаги
Гельмерсена и Кругликовой скорее „рукоделия", чем ри¬
сунки);

2) „жирный" рисунок с „заливками" (типичны некоторые
рисунки А. Бенуа, Д. Бушена и т. п.);

!) Т.-е. с четкой конструкцией и равномерной тональностью шрифта.
Это — рисунок an und für sich, а не для книги.

3) рисунок „проволочный", примеры — многие рисунки
Ю. Анненкова, некоторые рисунки Д. Митрохина, В. За-
мирайло и т. п.;

4) рисунок с правильной штриховкой — чаще всего па¬
раллельной (тончайшие образцы — работы С. Чехонина
и Е. Белухи);

5) рисунок со свободной штриховкой (примеры — работы
Кустодиева, Головина, некоторые рисунки Ушакова, Кона-
шевича и др.);

6) рисунки пунктирной манерой (встречаются в работах
многих графиков, — К. Рудакова, А. Литвиненко, Е. Бе¬
лухи и др.).

Следует оговориться, что пунктирный способ и забрыз-
гивание (запорошение) — прием, допустимый только в том
случае, если подобный рисунок поддается репродукции
обыкновенным цинковым клише (крупный пунктир и брызги
выходят четко, мелкое запорошение обычно пропадает).
Разумеется, указанные " типы встречаются и в различных
сочетаниях.

Интересно отметить проникновение ксилографического
стиля в книжную графику. Ксилография, этот основной ис¬
точник книжной графики, временно отверженный и забытый,
в наше время снова находит себе применение, и не в форме
тоновой гравюры, культивировавшейся во второй роловине
прошлого века, а в своем первоначальном, классическом виде.
Ксилографические доски, обработанные гальванопластическим
способом, иногда употребляются в наше время в типограф¬
ском деле. Но чаще встречается „имитации", т.-е. рисунки
тушью в манере ксилографии (обложки такого типа часто
встречаются у Н. Алексеева, Л. Хижинского, В. Белкина и др.).

ПРОСПЕіР

ИЗДАТЕЛЬСГОО

„ ПЕТРОГРАД чч

ЛЕНИНГРАД 9 SL ■ 5

№ 7. Обложка раб. В. Замирайло.

/•VOCK.QA

41