Указанные элементы строения делают архитектуру самым
четким из всех видов изобразительного искусства. Нечто
аналогичное происходит в шрифте. Необходимо всегда по¬
мнить (это не относится к „вязи" и орнаментальному шрифту,

H H H

Рис. N°. 4.

имеющему свои. особые задачи) два основных положения.
Первое положение при конструкции буквы будет: литеры
строятся в квадрате или прямоугольнике и графические
пятна (элементы буквы) располагаются в этих границах;
второе — графические пятна делятся на основные и допол¬
нительные. В № 1 литеры ,,Ч" (рис. 4) — взят прямо¬
угольник, который видоизменяется под влиянием характера
буквы или обратно: известный размер прямоугольника
требует и известную литеру; нельзя, например, в разм. № 3
поместить букву № 1—получится огромное белое поле между
стойками, которое обяжет в будущем другие литеры уродо¬
вать, а затем загиб у „Ч" отскочит, и форма не будет дер¬
жаться. Вывод из этого тот, что соотношение между прямо¬
угольником и характером литеры должно быть найдено, —
в этом есть конструкция буквы. № 2 указывает на округ¬
лость загиба, следовательно, алфавит построен на принципе

. 18

этой буквы : на квадрате и круге, в то время как № 1 —
только на прямоугольниках и квадратах. Переходим к руко¬
писному шрифту № 3. Пример второму положению: основ¬
ные пятна делятся на основные и дополнительные. Основ¬
ные пятна: главная стойка у „Ч" и параллельная стойка —
начало крючка. В рукописном шрифте естественное дви¬
жение руки начинается с основной формы, т.-е. главный
нажим, а затем переход к тонким линиям. Полный нажим
есть, следовательно, основная форма, переходы же и тонкие
линии — дополнительные.

Теперь очевидно, что превращать одно из графических
основных пятен в дополнительное — грубая ошибка, и вот
почему в слове „ПОДПИСЧИК" вся тонкая линия загиба
у „Ч" неприемлема. Затем мы видим, что „Ч" как будто
вьшадает из слова. Оно не стоит на своем месте, что
влияет, конечно, сейчас же на разметку, а, следовательно,
самая крупная погрешность, хотя и единственная, сделала
неприемлемым все слово.

РИТЦ

Рис. № 5.

Допускать искажения основных графических форм литеры
крайне опасно. Модернизация ведет к тому, что в слове
исчезают композиция и „ритм" и шрифт становится беспо¬

койным для глаза. Подобных опытов следует избегать и в орна¬
ментальных шрифтах, а если и делать, то крайне осторожно.
Шрифты этого характера (рис. 5) необходимо изжить, как

И^об

•^ооретение

Рис. № 6.

несоответствующие своему назначению, а также характера
„Гейша Лемана" (рис. 6), столь излюбленные инженерами

В шрифте существует еще одна опасность — сделать его
неуравновешенным. Дело в том, что, как уже говорилось,
должна быть на - лицо гармония белых расстояний между
буквами. Если же мы обратим внимание на черные графи¬
ческие пятна самих знаков, то можем заметить, что, при непра-.
вильной композиции квадрата или прямоугольника литеры,
может получиться движение пятна из ряда литер на зрителя,
т.-е., значит, одна буква стоит ближе, а все другие—дальше.
Чтобы это уяснить, сделаем опыт на геометрических зри¬
тельных расчетах. Они очень близки к шрифту. Ведь перво-

ѵУѴ У.

^У\Г 2-.

^УѴ 3

№ 7.

и чертежниками. Конечно, прообразы подобных шрифтов
можно найти в далеком прошлом, но это еще не оправдание.
Культивировать их в наш рациональный век—недопустимо.

начальный латино-римский шрифт (римские версалы) построен
из круга, треугольника и прямоугольника, а римские версалы—
основа всех европейских шрифтов. Пример первый (рис-. № 7)

2*

19