— 16 —

Поэтому в настоящее время вопросам разработки красивых и
удобочитаемых художественных шрифтов уделяется большое внимание.

Художественные шрифты не имеют стандарта; некоторые из них
усложненные по конструкции и по рисунку, не относятся к чисто ру¬
кописным шрифтам.

Если' при надписывании машиностроительных чертежей стандар¬
тными шрифтами исполнитель обязан строго придерживаться установ¬
ленных стандартом указаний, норм и начертаний, то при выполнении
надписей художественными шрифтами исполнитель имеет большой
простор как в выборе формы (рисунка) букв, так и в их оформлении
(украшении). Исполнитель менее ограничен в своих возможностях и
может дать волю своим индивидуальным способностям и изобретатель¬
ности.

Основные требования к художественным шрифта»

1. Шрифты должны быть удобочитаемыми, и иметь для групп
букв (цифр) общность конструкций.

2. Рисунок шрифта должен быть красивым ив то же время
ясным и четким, без вычурности.

3. При создании формы (рисунка) и украшения шрифтов должно
быть использовано классическое наследие прошлого и учтена специ¬
фика, присущая культуре той национальности, для которой создаются
шрифты.

4. Рисунок шрифта должен быть органически увязан с тем (будь
то архитектурный проект, титульный лист, плакат и т. д.), на чем
наносится надпись. Исполнитель должен по разному решать вопрос
выбора рисунка и украшения шрифта, например, для надписи научной
и учебной книги или детской книги. Рисунок шрифта должен соответ¬
ствовать содержанию книги, плаката и т. п. и отражать описываемый
исторический период (например, плакаты по истории).

5. Рисунок шрифтов должен удовлетворять требованиям совре¬
менной полиграфической техники.

Разработанные нами образцы русских и грузинских художест¬
венных шрифтов (листы №№ 58, 59 и 60—64) являются только час¬
тью тех многих вариантов, которые можно создать в случае надоб¬
ности. При разработке этих шрифтов мы базировались на сущест¬

вующих формах букв, несколько их изменили, приспособили к основ¬
ным требованиям и украсили орнаментами. При этом дано несколько
вариантов как по внутреннему заполнению букв, так и по нанесению
теней.

Существующие, применяемые в практике шрифты можно украсить
соответственно подобранным орнаментом и заполнением, т. е. сделать
их более художественными.

В приведенных (на листах №№ 58—64) образцах основное ук¬
рашение заключается в снабжении букв орнаментом, в их заполнении
и оттенении, которые выполнены в виде простой или усложненной
заливки тушью или в виде шрафировки и нанесения точек.

Последовательность разработки художественного шрифта

Последовательность разработки художественного шрифта пример¬
но такова:

1. Выбирается тот или иной из существующих шрифтов или вновь
создается шрифт (скелет и очертание букв и цифр).

2. Выбирается направление освещенности букв для нанесения
теней и подбирается ширина тени.

3. Подбирается соответствующий рисунок окаймляющего орна¬
мента (если таковой будет делаться на разрабатываемом шрифте).

4. Подбираются рисунки, заполняющие для украшения внутрен¬
нюю часть букв.

Выбор скелета и очертания букв и цифр и украшений для них,
конечно, не является легким делом. Правильное решение этих воп¬
росов удается тем, кто имеет достаточную практику в выполнении
шрифтов, необходимый вкус и обладает исполнительской техникой.
В процессе работы над шрифтом рекомендуется набросать на отдель¬
ном листе бумаги несколько вариантов отдельных букв с украшения¬
ми и рассмотреть их сочетание в слове и в фразе.

Разработку вариантов ведут не сразу для всего алфавита, а
для нескольких, трех-четырех разнохарактерных букв.

При удачном подборе какого-либо варианта остальные буквы
алфавита решаются аналогично.

Характерно, что в надписях, выполненных художественными

— 17 —

шрифтами, некоторые неточности и упущения, могущие иметь место
в процессе выполнения, не так резко бросаются в глаза вследствие
сложности форм и загруженности букв украшениями, как это было
■бы, если бы эти же надписи выполнялись буквами без украшений.

Перед тем, как приступить к работе, т. е. к выполнению над¬
писей на чертеже как карандашом, так и тушью, необходимо прове¬
рить состояние чертежных инструментов и принадлежностей: готоваль¬
ни, чертежной доски, рейсшины, треугольников, перьев, стеклянных
трубочек, подобрать карандаши требуемой твердости и правильно их
заточить и т. д.

Инструменты и принадлежности следует разложить на рабочем
месте так, чтобы удобно было ими пользоваться. От чистоты рабочего
места и чистоты рук исполнителя во многом зависит опрятный вид
чертежа. Поэтому в течение всего процесса работы необходимо следить
за чистотой рабочего места и чистотой рук.

Так как выполнение чертежных работ требует хорошего осве¬
щения, то стол с чертежной доской надо располагать так, чтобы свет
падал на рабочее место слева спереди от чертежника и чтобы на
чертежи не ложились тени.

Лучше всего выполнение надписей вести при дневном свете или
при хорошем рассеянном электрическом освещении. Лампочку в 40—
50 свечей рекомендуется подвешивать над чертежной доской примерно
на высоте 50—60 см. Как выполнение самого чертежа, так и надписей
на нем не следует производить на листе, освещенном солнечными
лучами.

При черчении карандашом чертежную доску следует ставить с
наклоном в 1 : 5 или в 1 :8.

При выполнении тушью букв и цифр крупных размеров, т. е.
при проведении толстых линий чертежной доске следует придать го¬
ризонт альное положение, т. к. при наклонном положении тушь
может стекать по проведенным линиям.

Необходимо предохранить от опрокидывания флакон с тушью, при
этом флакон ставить на поле чертежа не следует.

Поэтому к подбору форм букв и их украшений нужно отнестись весь¬
ма внимательно. Рекомендуется предварительно подбирать формы букв
без украшений и только после установления удачности подбора прис¬
тупать к украшению букв (цифр).

Флакон с тушью ставится на стол с левой стороны
чертежной доски.

Так как необходимо все время видеть проводимые линии, конец
пера или стеклянной трубки и расход туши, то следует чертежи надпи¬
сывать стоя или сидя на высоком табурете.

Как правило, те места чертежа, где не производится работа

(надпись), накрываются калькой. После окончания чертежной работы

до следующего дня (если работа продолжается) чертеж с доски не

снимается, но обязательно полностью накрывается чистой бумагой
или калькой.

Подчистка на чертеже

При выполнении букв тушью возможны ошибки и дефекты. Они
устраняются путем подчистки. Для этого пользуются специальными
скребочками, лезвием безопасной бритвы и резинкой. Рекомендуется
во время соскабливания под те места, где производится исправление
чертежа, подкладывать кусок стекла или целлулоидную линейку, чтобы
иметь твердое основание.

После аккуратного соскабливания скребочками или лезвием бе¬
зопасной бритвы лишних тушевых линий и пятен эти места . слегка
протирают мягкой резинкой, накрывают чистой бумагой и проглажи¬
вают ногтем или костяной лопаточкой также на твердом основании.

Затем подчищенные места смазывают слоем коллодия, бесцветны м
авиационным лаком или квасцевым раствором для того, чтобы сгладить
образовавшиеся ворсинки.

После этого можно свободно наносить новые линии, делать исп¬
равления и т. п., не опасаясь того, что тушь будет расплываться.

Если по подчищенному месту требуется провести толстую линию,
то рекомендуется по краям на толщину обводки предварительно провести
две тонкие линии и после высыхания туши пространство между лини¬
ями заполнить тушью (зачернить).

ПОДГОТОВКА РАБОЧЕГО МЕСТА