Но в конце прошлого века и теперь, когда почти все кар¬
ты стали издаваться фототехнически, а названия на чертеж¬
ных оригиналах карт, главным образом, ради экономии во
времени стали наклеиваться в виде отпечатков с наборных
типографских шрифтов, — строгость форм надписей на кар¬
тах стала падать. Таким образом, в настоящее время встал

" . у „ . Я С С *- С с С/Г- иіш

/* * 1* ' ' * • Т*Т ^

lì JX К ir к * « « «*»

^Д ЛЛ/Л Д « . »Ali

Д1ІУ1 М,Жм « м - лшА-

^11 1 1 H/Jr Инии н/ші
00 Oßf О .

ЖРГпйГп n у »
Рис. 76

•ц>

^У У^ Угм

Ж УѴ Х^ X х х «

мм

, СЭ 5 е-

Рис. 7в

2. ОСНОВЫ ШРИФТОВОЙ ГРАФИКИ

Основная цель, которой должны удовлетворять вообще,
а в особенности картографические шрифты, — легкость чте¬
ния. Надписи населенных пунктов, рек, озер, морей, элемен-

Щ 41 Л"

Ж и Ъ * ь ь ъ ь
Дг D b у » ь . .

6f»
ff

Ж Я -/¿¿У:*'.'

í

ѴЛ Als. A--*- A—«- ií"- А^

/2^ - ^

Рис. 7г

»я" о~» /Ч 1. •' '~4' 1 >*>•««.
„ -ъѵѵ^г^ъ Л 114» í1"

г. ■ — ^

• Рис. 7д

/-U.

на очередь вопрос о рационализации графики картографи¬
ческих шрифтов, поскольку в качестве последних на картах
стали применять шрифты из типографских наборных касс,
которые создавались в части своей графики, понятно, без
учета картографической специфики.

тов рельефа и других объектов карты должны легко разли¬
чаться по общему внешнему виду шрифтов, но в то же вре¬
мя не должны затемнять картографических начертаний. По¬
этому ясность форм и букв и легкость чтения названий дол¬
жны наилучше обеспечить понимание содержания карт.

8

Всякое графическое изображение вообще определяется
формой, размером и цветом. Кроме того, большое значение
имеет контраст с цветом окружающего его фона. В отно¬
шении шрифтов под формой следует понимать рисунок
буквы, под размером— величину, буквы, под цветом —
краску, которой она напечатана. Условие контраста в карто¬
графическом деле несравненно сложнее, чем в любой книж¬
ной или журнальной продукции, где шрифту всегда контра¬
стирует чистая бумага.

Вследствие этого в картоиздательском деле очень внима¬
тельно приходится относиться к выбору размера шрифта,
учитывая толщину его элементов, чтобы одновременно
удовлетворить, с одной стороны, нахождению такого конт¬
раста шрифтов с картографическими начертаниями, при ко¬
тором не затемнялось и не умалялось бы содержание кар¬
ты, а, с другой стороны, — наличию ясной видимости самих
шрифтов. Это последнее условие разрешается формой са¬
мих букв как элементов, из которых слагаются отдельные
названия (табл. 1), а, следовательно, и чтение названий в
целом. Вот почему на форме букв надо сильнее всего за¬
острить наше внимание, рассмотреть их во всех отноше¬
ниях и найти все условия, удовлетворяющие предъявляе¬
мым к ним требованиям. К числу таких условий следует от¬
нести:

1) индивидуальность форм букв, иначе говоря, такую их
характерность, которая гарантировала бы от всех ошибок
их чтения и исключала бы возможность принять одну бук¬
ву за другую, какого бы они ни были размера;

2) простоту начертания их форм, т. е. такую элементар¬
ность графики, которая гарантировала бы их индивидуаль¬
ность и не обременялась бы никакими лишними элементами;

3) классичность форм — их изящество, художественность
в смысле соотношения и пропорций размеров и форм дета¬
лей как отдельных букв, так и букв в целом во всем алфа¬
вите;

4) ритмичность графики внутрибуквенную и самих букв
между собой при сочетании их в слова, т. е. закономерность
чередования света и тени.

Кроме этих условий графического порядка, следует от¬
метить и ряд следующих условий, диктуемых техникой из¬
дания карт, а именно:

1). в формах букв надо избегать сближения линий под
очень острыми углами, так как во время печатания в обра¬
зуемые ими углы легко набивается краска и искажает фор¬
мы букв;

2) в случае последующего фотографирования оригинала
с уменьшением ширину букв и интервалов между ними сле¬
дует делать несколько преувеличенной, чтобы они после
уменьшения легко воспринимались глазом;

3) следует учитывать, что при всяких фотоиздательских
процессах любая линия несколько утолщается, поэтому и
при выборе шрифтов надо выбирать такие, у которых ли¬
нии несколько тоньше, т. е. выбирать их с учетом после¬
дующего утолщения в печати.

Величина минимальной толщины линии должна опреде¬
ляться возможностью восприятия ее глазом и полиграфи¬
ческого ее воспроизведения.

Учитывая физиологические свойства глаза и технику из¬
дания, а также опираясь на практику, можно считать, что
наиболее тонкая линия в печатном виде при фототехниче¬
ском издании равняется от 0,05 до 0,10 мм. Для того чтобы
расценить шрифты уже в напечатанном виде, следует учесть
разницу технических условий их воспроизведения на ориги¬
нале. Они могут быть написаны от руки, напечатаны пишу¬
щей машинкой, наклеены отпечатками типографского набо¬
ра, напечатаны непосредственно с набора или, наконец, на¬
гравированы на камне или меди. Печатные качества всех

9